Personnages dans un village Huile sur toile, signée en bas à gauche 65.5 x 54.5 cm - 25 3/4 x 21 1/2 in. Oil on canvas, signed lower left On joint une photographie annotée par Daniel Kahnweiler pour les galeries Louise Leiris et Simon le 8 juin 1955 certifiant un achat à Vlaminck le 25 avril 1924 (n°3537) PROVENANCE Collection privée, région parisienne Né dans une famille de musiciens, Maurice de Vlaminck se passionne pour la peinture dès l'adolescence. Elève d'Henri Rigalon à partir de 1893, il rencontre ensuite André Derain et Henri Matisse avec lesquels il partage une utilisation de la couleur intense et donne naissance au fauvisme. Le peintre est également marqué par le travail de Paul Cézanne qu'il découvre peu avant la guerre. Mobilisé entre 1914 et 1918 et profondément meurtri par cette époque, il renonce aux explosions de couleurs vives pour s'engager dans une peinture de paysages plus tourmentés, aux tons sombres. Les oeuvres présentées sont représentatives de cette seconde période, plus obscure. Avec cette oeuvre, Vlaminck offre à notre regard une rue dont le point de perspective se trouve être la mer. Le ciel gris, dans lequel sont dispersées des touches de noir, s'impose et confère à l'oeuvre une impression de grand calme, accentué encore par la présence discrète de deux silhouettes. Born into a family of musicians, Maurice de Vlaminck already as a teenager became passionate about painting. A pupil of Henri Rigalon from 1893, he later met André Derain and Henri Matisse with whom he shared the use of intense color. He was one of the founding members of the Fauvism movement. The painter was also impressed by the work of Paul Cézanne which he discovered shortly before the war. Mobilized from 1914 to 1918 and deeply affected by the war, he turned away from bursts of bright colors and began painting more tormented landscapes in dark hues. The works presented illustrate his second, darker period. With this work, Vlaminck allows the viewer to behold a street from a vantage point in the sea. The gray sky, where black brushstrokes appear, is key and bestows an impression of great calm, further accentuated by the discreet presence of two silhouettes.
Personnages dans un village Huile sur toile, signée en bas à gauche 65.5 x 54.5 cm - 25 3/4 x 21 1/2 in. Oil on canvas, signed lower left On joint une photographie annotée par Daniel Kahnweiler pour les galeries Louise Leiris et Simon le 8 juin 1955 certifiant un achat à Vlaminck le 25 avril 1924 (n°3537) PROVENANCE Collection privée, région parisienne Né dans une famille de musiciens, Maurice de Vlaminck se passionne pour la peinture dès l'adolescence. Elève d'Henri Rigalon à partir de 1893, il rencontre ensuite André Derain et Henri Matisse avec lesquels il partage une utilisation de la couleur intense et donne naissance au fauvisme. Le peintre est également marqué par le travail de Paul Cézanne qu'il découvre peu avant la guerre. Mobilisé entre 1914 et 1918 et profondément meurtri par cette époque, il renonce aux explosions de couleurs vives pour s'engager dans une peinture de paysages plus tourmentés, aux tons sombres. Les oeuvres présentées sont représentatives de cette seconde période, plus obscure. Avec cette oeuvre, Vlaminck offre à notre regard une rue dont le point de perspective se trouve être la mer. Le ciel gris, dans lequel sont dispersées des touches de noir, s'impose et confère à l'oeuvre une impression de grand calme, accentué encore par la présence discrète de deux silhouettes. Born into a family of musicians, Maurice de Vlaminck already as a teenager became passionate about painting. A pupil of Henri Rigalon from 1893, he later met André Derain and Henri Matisse with whom he shared the use of intense color. He was one of the founding members of the Fauvism movement. The painter was also impressed by the work of Paul Cézanne which he discovered shortly before the war. Mobilized from 1914 to 1918 and deeply affected by the war, he turned away from bursts of bright colors and began painting more tormented landscapes in dark hues. The works presented illustrate his second, darker period. With this work, Vlaminck allows the viewer to behold a street from a vantage point in the sea. The gray sky, where black brushstrokes appear, is key and bestows an impression of great calm, further accentuated by the discreet presence of two silhouettes.
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