Beschreibung:

Ta­ller de LUIS MO­RA­LES "El di­vino” (Ba­da­joz, 1509 - Al­cán­ta­ra, 1586), 1600. “Cris­to por­tan­do la cruz”. Óleo sobre lien­zo. Re­en­te­la­do. Posee re­pin­tes y res­tau­ra­cio­nes. Me­di­das: 101,5 x 88,5 cm; 118,5 x 103 cm (marco). En este lien­zo el autor plas­ma uno de los mo­men­tos más dra­má­ti­cos del Via Cru­cis, el ins­tan­te en el cual Cris­to aguan­ta el peso de la cruz. En este epi­so­dio es co­rrien­te ver re­pre­sen­ta­dos a Simón el Ci­re­neo ayu­dan­do a Jesús a car­gar con la cruz, o a Ve­ró­ni­ca ofre­cién­do­le un paño para lim­piar su ros­tro de san­gre y sudor. Sin em­bar­go, el autor de este lien­zo pres­cin­de de la pre­sen­cia mo­nu­men­tal de di­chos per­so­na­jes, y so­la­men­te es­bo­za el per­fil de un ros­tro mas­cu­lino, si­tua­do en el án­gu­lo in­fe­rior iz­quier­do. Esta ca­rac­te­rís­ti­ca in­vi­ta a pen­sar que el autor, no busca más sen­ti­do teo­ló­gi­co que el del pro­pio su­fri­mien­to y sa­cri­fi­cio vo­lun­ta­rio de Cris­to en favor de la hu­ma­ni­dad. De hecho, esta su­pre­ma ge­ne­ro­si­dad queda re­for­za­da por la pro­pia mi­ra­da de Jesús, que evita la nues­tra, di­ri­gién­do­se hacia un lado. La fi­gu­ra está tra­ba­ja­da con un enor­me na­tu­ra­lis­mo, des­ta­can­do las las ex­pre­si­vi­da­des del ros­tro y las manos, y la ilu­mi­na­ción te­ne­bris­ta em­plea­da logra dotar de una mayor pre­sen­cia fí­si­ca, una mayor tri­di­men­sio­na­li­dad y tam­bién in­ten­si­dad y efec­tis­mo a la fi­gu­ra. Estos ras­gos, así como la gama cro­má­ti­ca uti­li­za­da, son ras­gos pro­pios del ba­rro­co na­tu­ra­lis­ta. La dra­má­ti­ca fi­gu­ra se re­cor­ta con­tra un fondo os­cu­ro, de densa os­cu­ri­dad, como sur­gien­do de las som­bras, di­rec­ta­men­te ilu­mi­na­do por una luz de foco, tea­tral y di­ri­gi­da, que entra en la ima­gen por el án­gu­lo su­pe­rior iz­quier­do e in­ci­de di­rec­ta­men­te en el ros­tro y las manos del santo, de­jan­do el resto de la fi­gu­ra en­vuel­to en una ma­ti­za­da pe­num­bra. Por di­chas ca­rac­te­rís­ti­cas se puede re­la­cio­nar la obra con la pin­tu­ra de Luis Mo­ra­les co­no­ci­do como el Di­vino, quien desa­rro­lló una ac­ti­va ca­rre­ra ar­tís­ti­ca que le obli­gó a via­jar con fre­cuen­cia para con­cer­tar en­car­gos, lle­var­los a cabo o con­tro­lar su rea­li­za­ción. Al al­can­zar gran fama, Mo­ra­les es­ta­ble­ció un ta­ller como base para poder rea­li­zar todos los en­car­gos. Su téc­ni­ca era muy apre­cia­da por la crea­ción de com­po­si­cio­nes muy es­tu­dia­das, apor­tan­do un es­ti­lo muy per­so­nal y no­ve­do­so. Fue ala­ba­do por el tra­ta­dis­ta Pa­lo­mino quien le apodo como el Di­vino, Ex­pli­can­do que le de­no­mi­na­ba así el Di­vino, ya que todo lo que pintó fue­ron cosas sa­gra­das, y por­que hizo ca­be­zas de Cris­to con tan gran pri­mor, y su­ti­le­za en los ca­be­llos, que al más cu­rio­so en el arte oca­sio­na a que­rer so­plar­los para que se mue­van, por­que pa­re­ce que tie­nen la misma su­ti­le­za que los na­tu­ra­les. Mu­chas de sus obras fue­ron pin­ta­das para ca­pi­llas fa­mi­lia­res u ora­to­rios pri­va­dos de per­so­na­jes vin­cu­la­dos a la elite se­vi­lla­na y a la bur­gue­sía ex­tre­me­ña.