Beschreibung:

HOKUSAI (Katsushika Hokusai, dit… ). Fugaku Hyakkei [Les Cent Vues du Mont Fuji], Edo , Nishimura Yûzô , 1834 (t. I) – Nagoya , Eirakuya Tôshirô , [ca 1875] (t. II) – Nagoya , Eirakuya Tôshirô [ca 1849] (t. III), 3 volumes de format hanshibon , plats souples de galuchat rouge sang (t. I), vert bouteille (t. II) et mordoré (t. III), sertis aux mors de deux larges réglettes d’ébène striées et galbées en tête et en queue, de taquets d’ébène cousus en tête et en pied et d’une fine réglette d’ébène en gouttière, couture à la japonaise au moyen d’un fil de lin rouge stoppé par des tourillons d’ivoire, doublure de nubuck rouge à monotype rouge et gris (t. I), tabac à monotype gris (t. II) et brique à monotype gris (t. III), couverture, tranches naturelles, chemises et étui habillés de tissu japonais ancien ([Jean de Gonet, 1999]). T. I : ÉDITION ORIGINALE : 31 vues (dont 12 simples et 19 à double page). T. II : édition vers 1875 (la première ayant paru en 1835) : 30 vues (dont 10 simples et 20 à double page). T. III : ÉDITION ORIGINALE : 41 vues (dont 32 simples et 9 à double page). L’aventure éditoriale du Fugaku Hyakkei , en français : Les Cent Vues du Mont Fuji , est très complexe et recèle encore de nombreuses zones d’ombre, malgré les recherches approfondies de Forrer (1985). Les deux premiers volumes des Cent Vues parurent respectivement en 1834 et 1835, chez Seirindô (Nishimura Yûzô d’Edo) et alii . Ils se caractérisent par une couverture rose saumon décorée de motifs gaufrés des huit vues célèbres du lac Biwa (censé s’être formé lors du même séisme qui vit l’érection du Mont Fuji en 286 avant J.-C.) et la fameuse bande de titre imprimée en bleu dans un cartouche en forme de plume de faucon, d’où le nom généralement donné à l’édition originale : « à la plume de faucon ». Les éditions originales des deux premiers tomes sont datées, tandis que celle du troisième ne comporte pas de date. Pour la gravure, Hokusai fit appel au maître-graveur Egawa Tomekichi, assisté de sept collaborateurs. Il apporta un soin extrême à la réalisation matérielle de son ouvrage, considéré unanimement comme le chef-d’œuvre absolu du livre xylographié monochrome japonais. Quant au dernier volume, d’après des lettres de Hokusai, les planches des dessins au trait auraient déjà été gravées en 1835, mais, par suite de la faillite des éditeurs associés Nishimura d’Edo dans le contexte du marasme économique de l’ère Tenpô, son édition ainsi que la réédition des deux premiers furent différées et confiées au grand éditeur de Nagoya, Tôhekidô (Eirakuya Tôshirô). La gravure des à-plats fut confiée à Egawa Sentarô, élève de Tomekichi, mais leurs dégradés n’auront pas la délicatesse des premiers volumes. Dans la préface du t. III, l’auteur signale que Hokusai a dépassé 90 ans, ce qui sous-entend qu’elle a été écrite en 1849, l’année de sa mort. D’aucuns s’étonnent d’un tel délai de quatorze ans entre les parutions des t. II et III et considèrent que l’âge de Hokusai a été exagéré, peut-être à dessein, pour embellir sa légende qui existait déjà de son vivant. Pour la date de parution du t. III, le plus grand désaccord règne entre les spécialistes : Lane la situe en 1835 ; Forrer, au début des années 1840 ; Smith, ca 1847, Hillier, Nagata Seiji et Suzuki Juzô, 1849, date généralement retenue. De nombreuses rééditions suivront. Tout ce que j ’ ai produit avant l ’â ge de soixante-dix ans ne vaut pas la peine d ’être compté . C ’est à l ’â ge de soixante-treize ans que j ’ai compris à peu près la structure de la nature vraie, des animaux, des herbes, des arbres, des oiseaux, des poissons, des insectes. Par conséquent, à l ’â ge de quatre-vingts ans, j ’aurai fait encore plus de progrè s ; à quatre-vingt-dix ans, je pénétrerai le mystè re des choses ; à cent ans, je serai décidément parvenu à un degré de merveilles et quand j ’ aurai cent dix ans, chez moi, soit un point, soit une ligne, tout sera vivant. (Profession de foi de Hokusai au colophon du premier tirage d