Beschreibung:

VAN ORLEY, Richard "Les avantures de Telemaque fils d'Ulÿsse &c.". [Suite de superbes dessins, plume, encre bistre et lavis d'encre de Chine, x 23,4 cm au TC, sur ff. de vergé filigrané au lys dans un cartouche couronné et "Villedary" x 38,5 cm; numérotés 1-et légendés dans la partie inf. Posés sur ff. de vergé gris, dans un volume, x cm, basane mouchetée ancienne, dos lisse muet. Dans un emboîtage postérieur en maroquin brun. Très belle condition. Avec son ancêtre le peintre Bernard ou Barend van Orley (c. 1488-et son frère le peintre cartonnier Jean van Orley (1665-1735), Richard van Orley (1663-est l'un des membres les plus célèbres de cette dynastie bruxelloise originaire du Luxembourg et établie dans le Duché de Brabant dès le milieu du XVe s. S'il réalisa peu de tableaux, ses miniatures à sujets mythologiques lui assurèrent un succès international et figurèrent dans des collections d'amateurs avertis. Cependant, c'est dans son oeuvre dessiné et gravé qu'il se montra le plus productif, le dessin étant véritablement au coeur de son oeuvre. Outre "Télémaque", il réalisa 2 grandes suites : dessins pour les "Antiquités juives" de Flavius Josèphe, ayant appartenu au ministre plénipotentiaire Charles de Coblenz avant de passer dans la collection de Catherine II de Russie, et dessins pour l'"Histoire des accroissements de Rome" de Tite-Live. Fort apprécié au XVIIIe s. et notamment par les érudits critiques de l'art flamand et hollandais G.-P. Mensaert et J.-B. Descamps, van Orley subit au XIXe s. et jusque dans les années le discrédit général et sans nuance attaché à l'art flamand du XVIIIe s. "Le catalogue de son oeuvre, réduit à une quarantaine de numéros jusqu'ici, en compte désormais près de mille, constitués pour la moitié de dessins, d'une quarantaine de miniatures et d'une dizaine de tableaux. Quant à la gravure, si l'étude a révélé planches originales de l'artiste, elle permet, en raison des quatre cents gravures effectuées par d'autres d'après les compositions de van Orley, une réévaluation de la richesse et de l'originalité du milieu des graveurs bruxellois et anversois entre et (Jacobs, p. 11). La suite s'ouvre sur un splendide autoportrait en médaillon de l'artiste désignant de la main un feuillet titré comme ci-dessus, présenté par de gracieuses figures allégoriques féminines et légendé "Effigie de Richard van Orleÿ dessignateur à Bruxelles. agée de ans an dessigez par luÿ meme". Suivent dessins illustrant "Les aventures de Télémaque" dont l'édition originale était parue à Paris en Se présentant comme une suite de l'"Odyssée" et contant les aventures de Télémaque fils d'Ulysse, ce roman d'apprentissage et d'aventures fut écrit pour former et amuser le duc de Bourgogne dont Fénelon était le précepteur. Publié à l'insu de l'auteur, il connut un succès immédiat, ainsi que d'innombrables rééditions, contrefaçons, traductions et critiques. En raison de sa portée politique (il critique implicitement l'autocratisme de Louis XIV), Fénelon, déjà condamné par Rome pour son adhésion au quiétisme, banni de la Cour et contraint de se retirer dans son diocèse de Cambrai dont il était l'archevêque, se vit retirer la charge et la pension de précepteur des Enfants de France. L'ouvrage connut des éditions illustrées tout au long du XVIIIe s., tant en France qu'à l'étranger. Elles comptent généralement figures, soit une par livre. Notre suite présente donc une richesse tout-à-fait inusitée, l'artiste ayant très largement exploité les scènes les plus spectaculaires du livre. Il suit pas à pas Télémaque et le sage Mentor (en réalité la déesse Minerve) à travers toutes leurs aventures dans le monde antique, de l'île enchantée de Calypso à leur retour à Ithaque, ayant successivement visité la Sicile, l'Egypte, la Phénicie, Chypre, la Crète, Salente (la ville idéale), les Enfers et le "noir Tartare" et enfin une île déserte où le héros voit Ulysse sans le reconnaître; l'oeuvre se termine au moment où Télémaque retrouve enfin son père dans