Roberte ce soir. Paris, Editions de Minuit, 1953. In-12, broché, couverture imprimée, non coupé. Edition originale : un des 50 exemplaires de tête sur chiffon Johannot, illustrés de six compositions de l'auteur. (Seuls les exemplaires de tête sont illustrés). OEuvre singulière, aux frontières du surréalisme, fameuse pour la scène centrale dans laquelle Roberte doit subir les assauts d'un nain et d'un colosse qui s'introduisent dans son cabinet. Aux yeux de Georges Bataille accueillant le roman avec enthousiasme dans Critique, Roberte représente « l'instant divin où la loi est violée contre toute attente, où l'érotisme, aux antipodes de l'animalité, relève en un même temps de la malédiction et du miracle ». Sollicité pour illustrer le roman de son frère, Balthus finalement se récusa. « L'auteur recourut donc lui-même à la mine de plomb et publia dans Roberte ce soir ses premiers dessins. Grandes compositions épiques d'une facture aussi délicatement tâtonnante que virilement « mal maîtrisée », ces « simulacres » révèlent un artiste et laissent loin derrière eux l'esthétisme pusillanime de Balthus » (Rainer Mason in Eros invaincu, nº 124.- Alexandrian, p. 386).
Roberte ce soir. Paris, Editions de Minuit, 1953. In-12, broché, couverture imprimée, non coupé. Edition originale : un des 50 exemplaires de tête sur chiffon Johannot, illustrés de six compositions de l'auteur. (Seuls les exemplaires de tête sont illustrés). OEuvre singulière, aux frontières du surréalisme, fameuse pour la scène centrale dans laquelle Roberte doit subir les assauts d'un nain et d'un colosse qui s'introduisent dans son cabinet. Aux yeux de Georges Bataille accueillant le roman avec enthousiasme dans Critique, Roberte représente « l'instant divin où la loi est violée contre toute attente, où l'érotisme, aux antipodes de l'animalité, relève en un même temps de la malédiction et du miracle ». Sollicité pour illustrer le roman de son frère, Balthus finalement se récusa. « L'auteur recourut donc lui-même à la mine de plomb et publia dans Roberte ce soir ses premiers dessins. Grandes compositions épiques d'une facture aussi délicatement tâtonnante que virilement « mal maîtrisée », ces « simulacres » révèlent un artiste et laissent loin derrière eux l'esthétisme pusillanime de Balthus » (Rainer Mason in Eros invaincu, nº 124.- Alexandrian, p. 386).
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