Pieter Bruegel l’Ancien (c. 1525-1569) (d’après) La Tentation de saint Antoine. 1551. Gravé au burin par P. van der Heyden (Cock éd.). 428 x 330. Hollstein 10 ; Van Bastelaer 119. Épreuve rognée au sujet et doublée, manquant fortement de conservation, complète de la tablette. Nombreux arrachements en surface, affectant ponctuellement le sujet et la lettre. Rousseurs éparses. « La Tentation de saint Antoine de 1556 est la première œuvre à faire apparaître Bruegel comme un second Bosch. C’est le dessin préparatoire conservé à Oxford qui nous indique la paternité de la gravure, qui ne porte pour sa part que l’adresse de Cock, éditeur. Le langage imagé de l’estampe poussait le public de l’époque comme celui d’aujourd’hui à plutôt le rattacher à Bosch. » (M. Ilsink, in J. van Grieken et al., éd., Hieronymus Cock la gravure à la Renaissance, cat. d’exposition, Bruxelles, Fonds Mercator, n° 66, p. 256).
Pieter Bruegel l’Ancien (c. 1525-1569) (d’après) La Tentation de saint Antoine. 1551. Gravé au burin par P. van der Heyden (Cock éd.). 428 x 330. Hollstein 10 ; Van Bastelaer 119. Épreuve rognée au sujet et doublée, manquant fortement de conservation, complète de la tablette. Nombreux arrachements en surface, affectant ponctuellement le sujet et la lettre. Rousseurs éparses. « La Tentation de saint Antoine de 1556 est la première œuvre à faire apparaître Bruegel comme un second Bosch. C’est le dessin préparatoire conservé à Oxford qui nous indique la paternité de la gravure, qui ne porte pour sa part que l’adresse de Cock, éditeur. Le langage imagé de l’estampe poussait le public de l’époque comme celui d’aujourd’hui à plutôt le rattacher à Bosch. » (M. Ilsink, in J. van Grieken et al., éd., Hieronymus Cock la gravure à la Renaissance, cat. d’exposition, Bruxelles, Fonds Mercator, n° 66, p. 256).
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