Scultura in bronzo con base in legno dipinto, cm. 39 h. (bronzo), cm. 105,5 h. (crocifisso) Il Cristo bronzeo posto su una croce lignea, infissa su un Golgota roccioso, appartiene al tipo di crocifissi realizzati per la devozione domestica delle famiglie ricche o degli altari conventuali. Lo stile dell'opera, e l'origine, indicano la sua appartenenza alla cultura artistica fiorentina tra la fine del Seicento e i primi decenni del Settecento. Un primo riscontro può essere dato con il confronto con la Crocifissione di Giovan Battista Foggini, con il Cristo vivo che guarda al cielo, nel rilievo del Museo degli Argenti a Firenze. Tuttavia la nostra scultura non presenta gli elementi persistenti del classicismo fogginiano. Molto più vicine appaiono invece, nell'idea del Cristo morto, a testa reclinata, le opere di Massimiliano Soldani Benzi, nel rilievo con la Visione del Golgota di Santa Caterina dei Ricci, 1717-1724, Firenze, Principe Tommaso Corsini, e in quello con Le stimmate di Santa Veronica Giuliani, 1697 ca., Firenze, Museo Nazionale, sia nel forte movimento impresso ai capelli del Cristo, sia nella bipartizione con svolazzi del perizoma. Bibliografia di riferimento Klaus Lankheit, Florentinische Baroch Plastik. Die Lunst am Hofe der Letzten Medici 1670-1743, Bruckmann, München, 1962, tavv. 88, 91, 92.
Scultura in bronzo con base in legno dipinto, cm. 39 h. (bronzo), cm. 105,5 h. (crocifisso) Il Cristo bronzeo posto su una croce lignea, infissa su un Golgota roccioso, appartiene al tipo di crocifissi realizzati per la devozione domestica delle famiglie ricche o degli altari conventuali. Lo stile dell'opera, e l'origine, indicano la sua appartenenza alla cultura artistica fiorentina tra la fine del Seicento e i primi decenni del Settecento. Un primo riscontro può essere dato con il confronto con la Crocifissione di Giovan Battista Foggini, con il Cristo vivo che guarda al cielo, nel rilievo del Museo degli Argenti a Firenze. Tuttavia la nostra scultura non presenta gli elementi persistenti del classicismo fogginiano. Molto più vicine appaiono invece, nell'idea del Cristo morto, a testa reclinata, le opere di Massimiliano Soldani Benzi, nel rilievo con la Visione del Golgota di Santa Caterina dei Ricci, 1717-1724, Firenze, Principe Tommaso Corsini, e in quello con Le stimmate di Santa Veronica Giuliani, 1697 ca., Firenze, Museo Nazionale, sia nel forte movimento impresso ai capelli del Cristo, sia nella bipartizione con svolazzi del perizoma. Bibliografia di riferimento Klaus Lankheit, Florentinische Baroch Plastik. Die Lunst am Hofe der Letzten Medici 1670-1743, Bruckmann, München, 1962, tavv. 88, 91, 92.
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