Manhattan out. Steidl, 2009. Hiver 1980. Raymond Depardon arrive à New York pour accompagner une amie qui vient d’y trouver un travail. Il ne parle pas anglais et ne connaît pas grand monde. Pour occuper ses longues journées de solitude et contrer son désœuvrement, il marche dans les rues, son Leica au cou. Lui qui a déjà photographié la guerre à Beyrouth ou au Tchad, qui a passé du temps avec les fous de San Clemente, est intimidé par les New-Yorkais et leur indifférence de citadins affairés. N’osant porter l’appareil à son œil, il prend le parti de déclencher sans viser. Il fait deux ou trois films par jour qu’il ne développera que quelques mois plus tard, de retour à Paris. Depardon déclare aujourd’hui avoir détesté les images, les avoir fourré dans un coin pour n’y retourner voir que 27 ans plus tard et décider enfin de les publier. Texte en anglais. Neuf, sous film plastique d'origine.
Manhattan out. Steidl, 2009. Hiver 1980. Raymond Depardon arrive à New York pour accompagner une amie qui vient d’y trouver un travail. Il ne parle pas anglais et ne connaît pas grand monde. Pour occuper ses longues journées de solitude et contrer son désœuvrement, il marche dans les rues, son Leica au cou. Lui qui a déjà photographié la guerre à Beyrouth ou au Tchad, qui a passé du temps avec les fous de San Clemente, est intimidé par les New-Yorkais et leur indifférence de citadins affairés. N’osant porter l’appareil à son œil, il prend le parti de déclencher sans viser. Il fait deux ou trois films par jour qu’il ne développera que quelques mois plus tard, de retour à Paris. Depardon déclare aujourd’hui avoir détesté les images, les avoir fourré dans un coin pour n’y retourner voir que 27 ans plus tard et décider enfin de les publier. Texte en anglais. Neuf, sous film plastique d'origine.
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