Beschreibung:

François-Léonard DUPONT, dit DUPONT-WATTEAU Moorsel, 1756 - Lille, 1821 Composition à la pendule de Bouchet et aux vases Huile sur panneau de chêne, deux planches Composition with a mantel clock and vases, oil on oak panel, by Dupont-Watteau Hauteur : 59,50 Largeur : 87,50 cm Provenance : Collection Charles Lenglart (1740-1816), Lille ; Collection Louis (1781-1866) ou Philippe Lenglart (1785-1852) ; Collection Auguste Lenglart (1826-1907) ; Collection Marie-Claire-Adélaïde Lenglart (1849-1940) et Félix Dehau (1846-1934), Lille ; Vente D***[ehau], Paris, Hôtel Drouot, 23-24 avril 1909, n° 18 ; Vente anonyme (collection de madame J*** dans l'Oise) ; Rennes, 17 novembre 2011, n° 13 ; Vente anonyme ; Paris, Sotheby's, 21 juin 2012, n° 69 Expositions : Salon de 1786, Lille, n° 92 : " Tableau représentant une table : peint sur bois. Cette table est recouverte d'un tapis verd, sur lequel sont une pendule de marbre ornée d'une figure de bronze, bas-reliefs et accessoires dorés, une coupe de crystal, deux vases, une carafe avec des fleurs ; derrière, dans le fond du Tableau, est un rideau de velours cramoisi ; dans le lointain un fond d'architecture. De 31 pouces de largeur, sur 22 de hauteur. " Bibliographie : Michel et Fabrice Faré, 'La vie silencieuse en France, la nature morte au XVIIIe siècle', Fribourg, 1976, p. 328 Gaëtane Maës, 'Les Salons de Lille de l'Ancien Régime à la Restauration 1773-1820', Dijon, 2004, p. 243 et note 417 Pierre Sanchez, 'Dictionnaire des artistes exposant dans les Salons des XVIIe et XVIIIe siècles à Paris et en province 1673-1800', Dijon, 2004, t. II, p. 611 Gaëtane Maës, " Charles Lenglart (1740-1816) ou la fonction sociale d'une collection ", in S. Raux (dir.), 'Collectionner dans les Flandres et la France du Nord au XVIIIe siècle', Villeneuve d'Asc, 2005, p. 38 Commentaire : François-Léonard Dupont-Watteau est un artiste atypique à plus d'un titre. Curieux et touche-à-tout, il est mécanicien de formation, mais a aussi exercé ses talents de médailliste, inventeur, peintre et sans doute musicien essentiellement à Lille où il semble avoir passé une grande partie de sa carrière. Dans le domaine de la peinture, son talent s'exerce dans des genres et techniques variés : portrait1, paysage, nature morte, scène de genre, exprimés aussi bien au pastel, qu'à l'huile ou en miniature. A partir de 1781, il suit les cours de l'Ecole gratuite de dessin à Lille, dans la classe de Louis-Joseph Watteau - plus connu sous le nom de Watteau de Lille - et épouse la fille de ce dernier, Béatrice, en 1782. Trois ans plus tard, il est agréé puis reçu à l'Académie de Lille. En 1786, il expose au Salon de la même ville son tableau de réception, les 'Attributs des Arts' (Lille, musée des Beaux-Arts), ainsi que six autres natures mortes dont la plus spectaculaire, si l'on en croit les dimensions et les descriptions, est très probablement notre tableau ; la 'Nature morte à la pendule de Bouchet'. Comme dans la composition du musée de Lille², l'artiste décrit ici fidèlement et avec virtuosité des objets qu'il a sous les yeux et semble s'amuser dans la restitution des différents matériaux : sur un fond d'architecture et de velours rouge se détachent un vase en verre bleu, un verre couvert en cristal et une pendule en marbre blanc et bronze doré, ornée d'un somptueux cadran émaillé sur lequel on peut lire 'Bouchet Hgr du roi'. Cette pendule existe réellement et a appartenu à des collections prestigieuses aux XIXe et XXe siècles (Léopold Double, puis marquis de Trévise au château de Sceaux, puis Arthur Veil-Picard)3. Entre la pendule et sa représentation peinte, tout semble identique, excepté la couronne surplombant le cadran qui dans le tableau est remplacée par une coupe. Cependant, si l'on observe bien le panneau, on voit nettement un repentir à cet endroit et la couronne apparaît clairement en relief. Notre élégante composition émerveille mais tient aussi un discours très politique : il s'agit d'une démonstration de l'excellence