Beschreibung:

DESSINS ORIGINAUX POUR THOMAS L'IMPOSTEUR. PLAN D'ORPHÉE. Manuscrit autographe [août 1925-novembre 1926], orné de nombreux DESSINS ORIGINAUX (certains repris à la plume et mis en couleurs). In-8 (204 x 132 mm) broché, chemise demi-maroquin rouge à bandes et rabats, étui bordé. TRÈS PRÉCIEUX CARNET INÉDIT de 135 feuillets (186 pages sont remplies), comportant environ 42 DESSINS ORIGINAUX AU CRAYON OU A LA PLUME. Ce volume fut composé, pour sa première partie tout au moins (p. 1 à 131), d'août à octobre 1925, à l'hôtel Welcome à Villefranche-sur-Mer (voir datation p. 131). Plus loin dans le carnet, on trouve un autre cartouche dessiné, portant le titre Objets dramatiques et dessins d'Orphée, qui donne les dates d'août-novembre 1926 (p. 196). LES DESSINS LES PLUS INTÉRESSANTS, tant par leur qualité que par leur diversité: - p. 5 à 25: 10 esquisses pour l'édition illustrée de Thomas l'imposteur (qui paraîtra chez Gallimard en 1927 après l'édition originale de 1923). Parmi ces dessins, de la simple esquisse au dessin achevé, on remarque que le visage de Thomas est celui de Jean Bourgoint, qui passa quelques jours à Villefranche en 1925. - pages 30-31, 103, 114, 116, 124: fumeurs d'opium. Après sa cure de désintoxication que Maritain l'avait poussé à entreprendre en mars-avril 1925, Cocteau cesse de fumer pendant cinq mois avant de revenir à l'opium, peut-être en compagnie de Bourgoint. - p. 90, 93, 97, 99, 101, 103, 112, 116, 169, 231, 236, 250, 256, 257: études de visages, bustes. À cette période, la statuaire grecque s'introduit dans la mythologie de Cocteau, d'abord dans le graphisme, si l'on en croit le présent carnet, puis dans les poèmes. - p. 98: personnage grec sur fond de temple. En cet été 1925, Cocteau travaille sur le thème d'OEdipe: le 2 octobre, Stravinsky lui écrit pour lui parler d'OEdipe-Rex. - p. 107: profils se détachant dans une main ouverte. Ce dessin annonce une des premières images du Sang d'un poète, film tourné en 1930, où l'on voit une bouche qui parle et respire dans la main du poète. Sur la p. 105, il avait commencé une autre main; on trouve encore des mains jointes p. 113. - p. 109: jambe dont le pied écrase un personnage couché. Ce dessin annonce le style des dessins d'Opium. - p. 134-145: dessins autour de la pièce Orphée. Un dessin de tête détachée du tronc (p. 136), est une première représentation de ce genre qui se retrouvera plus tard dans Orphée. La trouvaille de la tête qui parle, séparée du corps, est souvent exploitée ici (voir aussi p. 146-147). - p. 149: projet d'affiche ou de couverture pour Le Grand écart. Ce dessin devient (p. 230) enseigne pour le bar que Louis Moysès va ouvrir sous ce nom. - p. 170: projet de collage intitulé Roméo. - p.175-176: deux marins attablés à une terrasse de café. Très belle composition au crayon occupant l'entière double page. - p. 188-189: rideau de théâtre, cinq bustes sur une carpette. - p. 192: homme-mannequin avec un pied sur une colonne. - p. 197: Christian Bérard portrait. Plusieurs de ces dessins sont rehaussés, au pastel ou à la plume. À ce fourmillement de dessins, se mêlent de nombreux textes manuscrits, esquisses de poèmes ou autres, la plupart au crayon. On notera notamment un important plan pour Orphée, des esquisses qui seront reprises dans Opéra, La Machine infernale, le Sang d'un Poète, etc. Il est impossible de retranscrire intégralement ces nombreuses pièces; nous en exposons globalement la répartition: - p. 1.: titre manuscrit, avec citation regarde-toi toute ta vie dans une glace et tu verras la mort travailler comme des abeilles dans une ruche de verre. - p. 32-91: Plan d'Orphée écrit en barque, Septembre 1925, sur la rade de Villefranche. Ce plan très précis sera suivi minutieusement par Cocteau au moment de la rédaction définitive du texte. Certaines parties, comme par exemple la prière de la fin de la pièce, sont d'ailleurs presque rédigées. On observe également des variantes: dans la version définitive de la scène XII, la tête d'Orph