Beschreibung:

VENTRE-COUSSIN, 1968 Multiple en mousse polyuréthane Porte le cachet de l'artiste 30 x 31 x 16,5 cm (113/4 x 121/4 x 61/2 in.) En 2011, Anne Montfort pouvait écrire: "Bien que l'oeuvre de Szapocznikow ait bénéficié récemment d'une visibilité accrue, elle demeure méconnue. Aux côtés de Louise Bourgeois ou de Eva Hesse ce sculpteur franco-polonais incarne pourtant un type d'artiste femme propre à sa génération. Son travail qui se nourrit d'une histoire personnelle douloureuse, explore les possibilités de la sculpture tout en développant un imaginaire mêlant Pop Art et surréalisme."1 En ce moment-même, l'oeuvre d'Alina Szapocznikow est l'objet d'une rétrospective itinérante qui, inaugurée au WIELS de Bruxelles, finira à New York, au MoMA, d'octobre 2012 à janvier 2013. Grâce au travail acharné de son fils, Piotr Stanislawski, cette artiste profonde et plastiquement surdouée bénéficie d'une réhabilitation méritée, alors que beaucoup de ses inventions conceptuelles et formelles ont été récupérées par d'autres artistes de son temps (masculins), qui ont su les exploiter tandis qu'elle restait relativement dans l'ombre. Selon Elena Filipovic "... ses Ventres-coussins (1968) moulés sur le ventre voluptueux d'une amie, dont elle prévoit cent exemplaires, offrent des plis de chair en mousse en guise de coussins de canapé. Quoi de plus subversif, pour la sculpture, que de refuser de s'installer sagement dans l'aura d'un objet d'art sans ambiguïté?"2. Des exemplaires de ces "Ventres-coussins"ont notamment été montrés lors de l'exposition inaugurale de la Galerie Design SA, à Paris en octobre 1968, ou intégrés dans des compositions, à l'image de l'ensemble à présent conservé au MoMA, ou de la monumentale "Grande plage"(collection du Musée d'Art de Lódz). Pionnière dans l'utilisation des matériaux plastiques, Alina Szapocznikow s'intéresse à leurs "possibilités de répétition, leur légèreté, leurs couleurs, leur transparence, leur bon marché"qu'elle déclare "parfaits pour les tentatives d'exprimer et saisir notre époque. Le temps de multiplication du module, de consommation rapide et en masse, de répétition automatique: ces symptômes qui sont si caractéristiques, si superficiellement gais et si tristement monotones et poignants"(note du 7 mars 1968, dont l'orthographe a été corrigée). 1 Texte tiré de l'ouvrage AF 20.1, Editions Cornette de Saint Cyr, 2011 2 Elena Filipovic, "Photosculptural: l'index du corps d'Alina Szapocznikow", in "Alina Szapocznikow, Sculpture Undone, 1955-1972", catalogue des expositions au WIELS (Bruxelles), Musée d ?art Moderne (Varsovie), The Museum of Modern Art (New York) et Hammer Museum (Los Angeles), 2011-2012