Ecole FRANCAISE du début du XVIIIème siècle, entourage de Hyacinthe RIGAUD Portrait de Louis XIV Huile sur toile 137 x 118 cm Ce portrait de Louis XIV (1643-1715) présenté dans les salles XVIIIe du Musée du Louvre constitue l’archétype du portrait royal. Le Roi a longtemps cherché un peintre pouvant rendre compte de l’incarnation de la majesté du souverain, et ce n’est qu’à la fin de son règne qu’il le trouve avec Hyacinthe Rigaud (1701) Si la composition rappelle l’art d’Anton Van Dyck (« Portrait d’une noble génoise », 1621-1627, musée du Louvre), ce portrait de trois-quarts est subtilement échafaudé. La colonne de marbre évoque le pouvoir absolu du Roi-Soleil, le drapé installe l’œuvre dans une atmosphère théâtrale, qui magnifie le personnage, etc. Cette effigie inspirera toutes les représentations de souverains et/ou de personnages investis d’un pouvoir, soit par mimétisme exact, soit -hommage quand-même- en creux et pour s’en détacher. Ces tableaux, exécutés dans l’atelier du maître, parfois avec sa participation autographe, étaient destinés à être vendus ou offerts à des souverains étrangers ou à de grands serviteurs de l’Etat.
Ecole FRANCAISE du début du XVIIIème siècle, entourage de Hyacinthe RIGAUD Portrait de Louis XIV Huile sur toile 137 x 118 cm Ce portrait de Louis XIV (1643-1715) présenté dans les salles XVIIIe du Musée du Louvre constitue l’archétype du portrait royal. Le Roi a longtemps cherché un peintre pouvant rendre compte de l’incarnation de la majesté du souverain, et ce n’est qu’à la fin de son règne qu’il le trouve avec Hyacinthe Rigaud (1701) Si la composition rappelle l’art d’Anton Van Dyck (« Portrait d’une noble génoise », 1621-1627, musée du Louvre), ce portrait de trois-quarts est subtilement échafaudé. La colonne de marbre évoque le pouvoir absolu du Roi-Soleil, le drapé installe l’œuvre dans une atmosphère théâtrale, qui magnifie le personnage, etc. Cette effigie inspirera toutes les représentations de souverains et/ou de personnages investis d’un pouvoir, soit par mimétisme exact, soit -hommage quand-même- en creux et pour s’en détacher. Ces tableaux, exécutés dans l’atelier du maître, parfois avec sa participation autographe, étaient destinés à être vendus ou offerts à des souverains étrangers ou à de grands serviteurs de l’Etat.
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