Beschreibung:

GENET (Jean). Manuscrit autographe de son essai JEAN COCTEAU [1950]. 4ff . in-4 sur feuillets de cahier d’écolier. LE PREMIER TEXTE THÉORIQUE DE JEAN GENET. Écrit en marge de La Mort (ambitieux ouvrage demeuré inachevé), il parut en mai 1950 dans le numéro spécial de la revue belge Empreintes consacré à Jean Cocteau Absent des OEuvres complètes, il fut recueilli dans Fragments et autres textes (Paris, Gallimard, 1990). COCTEAU, PARRAIN DE GENET EN LITTÉRATURE. C’est en eff et Jean Cocteau qui, en 1943, l’incita et l’aida à publier son premier livre, Notre-Dame-des-Fleurs. C’est encore Jean Cocteau qui témoigna en sa faveur dans un procès où il était accusé de vol, en le présentant comme «le plus grand écrivain de l’époque moderne». Il illustra encore en 1947, mais sous le voile de l’anonymat, l’ouvrage de Jean Genet Querelle de Brest. GREC : LA SÈCHE ÉLÉGANCE DE CE MOT, SA BRIÈVETÉ, SA CASSURE MÊME, UN PEU ABRUPTE, SONT LES QUALITÉS QUI S’APPLIQUENT AVEC PROMPTITUDE, À JEAN COCTEAU Le mot est déjà un précieux travail de découpage: ainsi désigne-t-il le poète dégagé, dépris d’une matière dont il a fait voler les copeaux. Le poète – ou son oeuvre mais donc lui– reste un curieux fragment, bref, dur, étincelant, cocassement inachevé – comme le mot grec – et qui contient LES VERTUS QUE JE VEUX DÉNOMBRER. SURTOUT LA LUMINOSITÉ. UN ÉCLAIRAGE, D’ABORD, UNIFORME ET CRUEL, MONTRANT AVEC PRÉCISION LES DÉTAILS D’UN PAYSAGE APPAREMMENT SANS MYSTÈRE: C’EST LE CLASSICISME HELLÉNIQUE. L’intelligence du poète, en eff et, éclaire son oeuvre d’une lumière si blanche, si crue, qu’elle semble froide. Cette oeuvre est élégamment désordonnée, mais chacun de ses fûts ou socles, fut travaillé avec rigueur, puis, semble-t-il, cassé et laissé là. Aujourd’hui de belles étrangères la visitent. Elle baigne dans une atmosphère très pure, très bleue... Ainsi l’oeuvre de Jean Cocteau nous apparaît-elle comme une civilisation légère, aérienne, suspendue au coeur lourd de la nôtre. La personne même du poète y ajoute, maigre, noueux et argenté comme les oliviers... Mais d’avoir emprunté pareilles formes était dangereux, car, aux esprits les moins prévenus venait l’idée d’un pastiche, aux autres pis encore qui considérèrent avec gravité cette élégance et non ce qui la commandait. Aussi, aujourd’hui, ICI, VOULONS NOUS ATTIRER VOTRE ATTENTION NON SUR LA MANIÈRE DONT SE DISSIMULE LE POÈTE, MAIS SUR CE QU’IL CHERCHE À DISSIMULER. Poèmes, essais, romans, théâtre, toute l’oeuvre craquèle, et par les fi ssures laisse découvrir l’angoisse. UN COEUR EXTRÊMEMENT COMPLEXE ET DOULOUREUX VOUDRAIT À LA FOIS SE CACHER ET S’ÉPANOUIR. Ainsi, une profonde intelligence rend-elle cette oeuvre infi niment triste. Sa nature est orageuse. Elle frissonne. Nous savons que ces médiocres images renseignent mal, mais quand des expressions comme «lourd chagrin», «désespoir profond», «coeur blessé», sont prononcés, que reste-t-il à dire? Dès que nous apercevons le visage douloureux d’un homme – ordonnant sévèrement sa douleur, parvenant à la transformer harmonieusement, comment parler avec précision sans un pédantisme blessant? Jean Cocteau? C’est un très grand poète, lié aux autres poètes par la fraternité du front, et aux hommes par le coeur. Nous insistons encore sur cela car il semble qu’un malentendu déplorable s’établisse à son propos. La grâce de son style devait être la proie de ce que le monde compte de plus vil: l’élite. Aussi a-t-elle voulu accaparer, faire sienne cette forme élégante, négligeant l’amande délicate et sensible quelle contient. Non, cette fois nous refusons violemment cette compromission, et venons revendiquer nos droits sur un poète non léger, mais grave. NOUS REFUSONS À JEAN COCTEAU LE TITRE STUPIDE D’ENCHANTEUR: NOUS LE DÉCLARONS ENCHANTÉ. Il ne charme pas: il est «charmé». Il n’est pas sorcier mais «ensorcelé»...