Beschreibung:

JEAN TIN­GUELY (Suiza, 1925 –1991) Sin tí­tu­lo, 1987. Téc­ni­ca mixta y co­lla­ge sobre papel. Fir­ma­do y fe­cha­do en el mar­gen in­fe­rior. De­di­ca­da a Ma­da­me The­ler. Me­di­das: 41,5 x 29,5 cm; 53,5 x 40,5 cm (marco). A par­tir del año 1973, Jean Tin­guely reali­zó una serie de car­tas/co­lla­ges di­ri­gi­das a gran­des per­so­na­li­da­des de la vida ar­tís­ti­ca de nues­tro siglo. Entre los des­ti­na­ta­rios de sus mi­si­vas des­ta­ca­ron fi­gu­ras como el di­rec­tor de or­ques­ta Paul Sa­cher o su mujer Maja Sa­cher, me­ce­nas de arte con­tem­po­rá­neo. La carta/co­lla­ge que ahora pre­sen­ta­mos está di­ri­gi­da a Ma­da­me The­ler, miem­bro de una de las fa­mi­lias sui­zas más po­de­ro­sas de la his­to­ria re­cien­te del país, y re­ve­la el ca­rác­ter de van­guar­dia que de­ter­mi­nó la pro­duc­ción de Tin­guely, es­tre­cha­men­te vin­cu­la­da al arte ci­né­ti­co y a los ready-ma­de. Como ya hizo con sus fa­mo­sas má­qui­nas es­cul­tu­ras, la obra de Tin­guely sa­ti­ri­za la so­bre­pro­duc­ción sin sen­ti­do de bie­nes ma­te­ria­les por parte de la so­cie­dad in­dus­trial avan­za­da. El pin­tor y es­cul­tor suizo fue, du­ran­te más de 30 años, una fi­gu­ra clave en el mo­vi­mien­to de van­guar­dia eu­ro­peo. Fue co­no­ci­do por sus “ma­qui­nas es­cul­tu­ra” o arte ci­né­ti­co, en­tron­ca­das en la tra­di­ción Dadá. Apli­có el tér­mino me­ta-me­cá­ni­ca para re­fe­rir­se a sus crea­cio­nes. Como en el resto de obras ci­né­ti­cas, su pro­pó­si­to era dar al es­pec­ta­dor un es­pec­tácu­lo de des­pla­za­mien­to, o, al menos, la ilu­sión de él. Las obras mó­vi­les de Jean Tin­guely se crea­ron para des­truir o au­to­des­truir­se, todo con el afán de sa­ti­ri­zar la so­bre­pro­duc­ción de bie­nes sin sen­ti­do, fa­bri­ca­dos por la so­cie­dad in­dus­trial avan­za­da. Des­pués de in­cu­rrir en la pin­tu­ra abs­trac­ta, el ar­tis­ta suizo ex­pe­ri­men­tó con el mo­vi­mien­to como forma de ex­pre­sión. Sus pri­me­ras obras, ex­pues­tas en París, se mo­vían gra­cias a mo­to­res eléc­tri­cos. Pie­zas mo­nu­men­ta­les que plas­ma­ban un uni­ver­so iró­ni­co de má­qui­nas inú­ti­les que, pa­re­cía, es­ta­ban pro­du­cien­do. “El con­cep­to es mos­trar que una obra de arte no es nunca un ob­je­to de­fi­ni­ti­vo, sino que sus ca­pa­ci­da­des crea­ti­vas son, en ver­dad, las po­ten­cia­li­da­des que le otor­gan tanto el ar­tis­ta como los es­pec­ta­do­res”. Tam­bién tra­ba­jó los ready-ma­de, acer­cán­do­se a los nue­vos rea­lis­tas y a los ar­tis­tas del en­sam­bla­je neo­yor­ki­nos. Su pro­duc­ción, que tocó todos los temas que in­tere­sa­ban a los ar­tis­tas de su ge­ne­ra­ción, le valió un im­por­tan­te hueco en el París de Pos­gue­rra, una fi­gu­ra re­le­van­te de la talla de Yves Klein Ac­tual­men­te Jean Tin­guely está re­pre­sen­ta­do en los mu­seos más im­por­tan­tes de todo el mundo, des­ta­can­do el Museo Tin­guely de Ba­si­lea, Suiza, de­di­ca­do a la vida y obra del pin­tor, en la Tate Mo­dern de Lon­dres, en el Me­tro­po­li­tan Mu­seum of Art de Nueva York o en el Museo Reina Sofía.