Beschreibung:

Gruppo scultoreo in marmo bianco raffigurante Madonna con Bambino e S.Giovannino, scultore operante a Genova nel terzo quarto del XVII secolo, Ambito di Pierre Pujet e bottega altezza cm 88 L'importante ed inedito gruppo scultoreo del barocco genovese, rappresenta in una raccolta ma articolata composizione a tutto tondo, la Madonna che, seduta, regge sulle braccia poggiate su un cuscino la figura nuda e sdraiata del Gesù Bambino. Ai suoi piedi, sul lato sinistro, la figura di un fanciullo che, quasi fuggendo si copre la testa con un lembo della sua veste. Questa figura. pur priva di attributi distintivi, è sicuramente la rappresentazione del S.Giovannino vista anche la significativa somiglianza anatomica e fisiognomica con il Gesù della composizione, nell'atto simbolico di fuggire coprendosi il volto della premonizione del sacrificio di Gesù Cristo per la salvezza degli uomini. Attorno a lui sulla nuvola figure di teste alate di angioletti che sembrano intenti a cantare lodi. La figura della Madonna, dalla pacata e composta rappresentazione, è connotata da un volto sorridente ma pervaso da una dolce tristezza, l'ampio mantello e la veste che la ricoprono sono caratterizzate da ampie pieghe spezzate che ne accentuano la staticità. Le caratteristiche stilistiche di questa opera rimandano decisamente ai modi della scultura barocca genovese di metà seicento ed in particolare al ductus artistico dello scultore francese Pierre Pujet (Marsiglia 1620-1694) che dopo aver soggiornato a Roma e Firenze apprendendo i modi del barocco italiano e confrontandosi con le opere del rinascimento maturo soprattutto michelangiolesco, arrivò a Genova, invitato da importanti famiglie nobili come i Durazzo, i Raggi, gli Spinola ed i Brignole che intrattenevano saldi rapporti e spesso ricoprivano importanti incarichi nella Roma di Papa Urbano VIII Barberini (Firenze 1568 - Roma 1644). L'arrivo di Pujet a Genova determinò un aggiornamento della cultura artistica seicentesca locale e la fortuna che ebbe la sua opera fece si che egli vi si stabilisse per lungo tempo fondando una florida ed operosa bottega con numerosi allievi e collaboratori locali e stranieri come i Solaro, Macetti, Pelle, Veyrzer ed altri. Alcune comparazioni della nosrta opera possono essere fatte con l'Immacolata concezione conservata a Genova presso l'oratorio di S.Filippo Neri dove le figure dei fanciulli sono anche lì rappresentati in un atteggiamento fortemente realistico, nudi e semisdraiati con il volto da un profilo quasi schiacciato. Anche qui il volto della Madonna dell'ovale poggiante su un collo slanciato è risolto in un sentimento di assente lontananza. Fa parte di queste analogie l'uso della trapanatura circolare nei sottoscuadra del manto ed in altre parti della composizione scultorea. Come detto sopra la qualità dell'opera, purtroppo parzialmente inficiata nella sua lettura da una consunzione della superficie legata probabilmente ad una esposizione agli agenti atmosferici forse dopo la rimozione dalla sua collocazione originale, alcuni particolari stilistici e tecnici, l'originalità di molti aspetti iconografici ed i riferimenti a volumi e modelli artistici post michelangioleschi l'avvicinano alla produzione genovese legata al mondo di Pierre Puget Cfr.: -La scultura a Genova e in Liguria dal seicento al primo novecento volume II - Artisti ed artigiani del marmodal cinquecento al seicento a cura di Elena Parma Armani e Maria Clelia Galassi. Cassa di risparmio di Genova e Imperia 1988, tav. 158 pag. 141. - Pierre Puget un artista francese e la cultura barocca a Genova, Milano 1955