Beschreibung:

Statue féminine, Dan, Lümè, Liberia, Côte d'Ivoire Epoque présumée: Fin du XIXe siècle Bois, métal, fibres, Kaolin N°196 en rouge sous la main gauche (numéro de la collection du Comte Baudoin de Grunne) H. 51,8 cm Dan female figure, Lümè, Liberia, Côte d'Ivoire H. 20.4 in Provenance(s): - Collection Nancy et Richard Bloch, Los Angeles - Sotheby's, Londres, 2 juillet 1990, lot 61 - Philippe Guimiot, Bruxelles - Collection du Comte Baudouin de Grunne, Bruxelles - Bernard de Grunne, Bruxelles - Collection privée new-yorkaise Publication(s): - Jean-Baptiste Bacquart, The Tribal Arts of Africa. Londres, Thames and Hudson, 1998, p. 38, figure 6 - Philippe Guimiot, Regard sur une Collection, Bruxelles: Art et Objects Tribaux II, 1995, planche 10 - Primitifs (Magazine). n°6, Septembre-Octobre 1991, 4e de couverture, publicité de Philippe Guimiot - Arts d'Afrique Noire, n°13, 1975, publicité de la Pace Gallery, New York Si il existe des centaines de masques Dan, les statues sont elles très rares surtout pour atteindre ce niveau de perfection. Il est aussi peu fréquent en Afrique que les objets soient sculptés pour répondre à de purs critères esthétiques comme c'est le cas de ces statues qui sont des commandes de notables pour honorer la beauté de leurs épouses. Ce point de vue est conforté par Hans Himmelheber qui a recueilli la biographie et les rêves du sculpteur Zlan, de son vrai nom Sra, signifiant Dieu qui disait: « Ce nom, les gens me l'ont donné car, comme Dieu, je suis capable de créer de belles choses avec mes mains ». [Negerkunst und Negerkünstler, 1960]. C'était donc un objet de prestige pour son propriétaire qui ne le sortait que lors de cérémonies spéciales ou pour des invités de marque. Il existe entre les commanditaires et les sculpteurs de ces oeuvres un consensus sur les critères de beauté propres à cette région Dan/Wé, Mano, baignée par les deux rives du fleuve Cavally. Un premier regard note le parfait équilibre de ce corps, auquel le buste légèrement incliné vers l'avant confère un mouvement sur des jambes semi-fléchies et galbées. Les épaules horizontales, et larges, tirées vers l'arrière, dépassent le point d'attache des bras eux-mêmes détachés du corps. Le traitement du dos avec ses omoplates marquées et sa longue nervure centrale ample et profonde donne beaucoup de force à la sculpture. Les proportions générales de cette oeuvre - tout en gardant les canons Dan - sont plus fines que d'autres oeuvres très connues du sculpteur Zlan. Le visage est très fin et harmonieux avec sa double scarification frontale, que l'on retrouve sur les masques Dan-Mano du Libéria, ses yeux mi-clos et étirés portant le « loup » de kaolin des jeunes femmes, le nez est petit au-dessus d'une bouche ourlée s'entrouvrant sur deux petites dents métalliques. La coiffure très élaborée est composée de quatre nattes principales sculptées dans lesquelles s'insèrent des fibres végétales elles-mêmes tressées avec soin, qui recouvrent une partie du front et son bandeau transversal sculpté. A la base du cou, on note une petite marque en creux qui n'étant pas de nature anatomique pourrait alors être la signature d'un sculpteur du Libéria dont nous connaissons une autre oeuvre par ce détail. Les mains sont larges et sculptées et tous les doigts sont repliés à l'intérieur de la paume à l'exception du pouce en position frontale. Les seins plats et de volume réduit, pour la culture, étaient recouverts de kaolin dont il subsiste des traces visibles. Trois belles scarifications tégumentaires rayonnent à partir du nombril. L'oeuvre est dans un superbe état de conservation. Très belle patine d'usage allant du noir au brun-foncé avec des traces de kaolin. DAN FEMALE FIGURE, LÜMÈ, LIBERIA, CÔTE D'IVOIRE H. 20.4 in Publication(s): -Jean-Baptiste Bacquart, The Tribal Arts of Africa. London, Thames and Hudson, 1998, p. 38. -Philippe Guimiot, Regards sur une Collection, Brussels: Art et Objects Tribaux II, 1995, planche 10. -Primitifs (Magazine). N°6, Septembre-Oct