Beschreibung:

Rare collection complète. 24 numéros en 22 fascicules in-8 (228 x 152 mm). Brochés. Design, photographies et photomontages de toutes les couvertures par Alexander Rodtchenko. Quelques dos refaits ou consolidés ; quelques légers manques restaurés (couvertures des nos 5 et 12, 1928). Novyi Lef (1927-1928) a été, avec Lef (1923-1925), le journal du Front de gauche pour l’Art. Fondé par Vladimir Maïakovski, ce groupe d'artistes, designers, écrivains, cinéastes, critiques et théoriciens né de la Révolution russe, vise à stimuler l’implication des artistes dans la vie quotidienne. Les 24 numéros mensuels de Novyi Lef furent publiés en 1927 et 1928 par Gosizdat, la maison d'édition de l'Etat Soviétique, sous la direction de V. Maïakovski, puis de S.Tretiakov. Photographies et photomontages sont des éléments centraux de la revue. Très célèbres, les couvertures de Rodtchenko sont un des chefs-d’œuvre du constructivisme russe. De manière très novatrice, Rodtchenko y utilise ses photographies comme un élément graphique dans la composition générale de ces couvertures. En plus des couvertures, chaque numéro comporte un cahier de 4 pages illustrées de photographies (l’un des numéros double en a 8, un autre 4), pour la plupart de Rodtchenko. La revue reproduit aussi des œuvres de S. Eisenstein, A. Lavinski, Varvara Stepanova Umbo, Dziga Vertov etc. Les articles sont principalement consacrés aux innovations dans la photographie, le cinéma et l'écriture. Parmi les articles les plus marquants, signalons, dans le numéro de février 1927, les lettres, très critiques, que Rodtchenko écrivit alors qu’il était à Paris pour l’Exposition des Arts décoratifs ou, en juin 1928, sa défense contre un journal concurrent qui l’accusait d’avoir plagié les photographies de Moholy-Nagy et de Renger-Patzsch. Peu après, à cause des tensions entre le formalisme de Maïakovski et le réalisme-socialiste de Tretiakov, le mouvement éclata, la revue cessa de paraître. "The 1927-28 covers of the magazine New LEF are more orthodox illustrations of Constructivist goals, their effectively organised formal language projecting a synthesis of aesthetic clarity and political/cultural meaning. The layout of the covers is characterised by a rigorous grid, flat bright colors, and distinctly lettered titles. The photographic elements are straightforward details of Soviet life, isolated, silhouetted, and enlarged for maximum visual and psychological impact. These dynamic black-and-white images, often details or fragments and sometimes diagonally tipped, set up a subtle tension in relation to the overall design" (M. Rowell in The Russian Avant-Garde Book, p. 56). Références : The Russian Avant-Garde Book. Moma, 2002, n° 715. -- Cl. Leclanche-Boulé, Typographie et photo-montages constructivistes en URSS, 1984, toutes les couvertures repr. p. 26 à 32. -- Alexandre Rodtchenko. L'Œuvre Complet, Philippe Sers Editeur, 1986, p.133-137. -- G. Karginov, Rodtchenko, Chêne, 1977, n° 121, 124, 125, 126. -- D. Elliott, Alexander Rodchenko 1891-1956, Museum of Modern Art Oxford, 1979, p. 20-21. -- J. Andel, Avant-garde page design, 1900-1950, New York, Delano Greenidge Editions, 2002, n° 390.