Beschreibung:

Rembrandt BUGATTI (1884-1916) Pélican au repos Circa 1904 Bronze à patine brune Edition originale A.A Hébrard, fonte Albino Palazzolo Tirage limité à six exemplaires dont certains numérotés Signé « R. Bugatti » sur la terrasse et porte le cachet de fondeur « Cire perdue A.A Hébrard » Dim. 13 x 17 x10 cm Un certificat d’authenticité de madame Véronique Fromanger sera remis à l’acquéreur. Littérature en rapport : -André Salomon « Rembrandt Bugatti », in Art et décoration, t.2 Juillet/décembre 1913, pp157- 164. Un exemplaire reproduit p.158 ; -Mary Harvey, The Bronzes of Rembrandt Bugatti 1885-1916 : an illustrated catalogue and biography, Palaquin Publishing Ltd, 1979, pp.77-79 ; -Jacques Chalom des Cordes, Rembrandt Bugatti catalogue raisonné, Paris, Les Editions de l’Amateur, 1987, pp.77-83, pp.140-141 ; -Edward Horswell, Rembrandt Bugatti life in sculpture », Sladmore Gallery, 2004, p.57 ; -Rembrandt Bugatti The Sculptor 1884 – 1916, Catalogue d’exposition, Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin, 28 mars – 27 juillet 2014, Hirmer Verlag, 2014, pp.82-84 ; -Véronique Fromanger, Rembrandt Bugatti sculpteur, une trajectoire foudroyante, répertoire monographique ; Les Editions de l’Amateur, 2016, un exemplaire représenté p.49, pp.129-133 et modèle répertorié sur le n°53 C, p.274. Parmi les nombreux oiseaux migrateurs que l’artiste Rembrandt Bugatti a minutieusement observés et modelés lors de ces studieuses séances « sur le vif » au zoo d’Anvers, le pélican est l’un de ses sujets de prédilection. Il fait partie des animaux exécutés précocement et présentés dès 1904 lors de la première exposition organisée par son éditeur exclusif, Adrien A. Hébrard qui a su révéler son talent par des fontes en bronze d’une extraordinaire qualité. A cette occasion le journaliste Emile Seyden décrit, dans son article dans la revue l’Art décoratif, le talent du jeune homme, à peine âgé de 20 ans : « la simplicité voulue prend une singulière force d’expression quand on a les œuvres sous les yeux ». Parmi ces œuvres il cite « les loups d’Egypte, le singe, les pélicans ainsi modelés et campés dans leurs allures naturelles et dans des proportions réduites, ont une acuité d’expression qui manquent à bien des oeuvres monumentales et qui se traduit tantôt en noblesse, tantôt en souple et redoutable hypocrisie, mais toujours en sensibilité »… R. Bugatti, fasciné par les oiseaux exotiques et migrateurs, tels que les cigognes, pélicans, flamants roses, vautours, grues, serpentaires, marabouts et casoars, aime les modeler dans des scènes où leurs interactions sont magnifiées par l’aptitude du sculpteur à capter la réalité des expressions, à rendre leurs mouvements. Entre 1904 et 1906, Bugatti étudie les pélicans et les modèle dans leurs occupations favorites : le jeu, la toilette, le repos, etc… Ici notre petit oiseau est au repos. Ses longues et larges ailes sont repliées, son bec à la large poche extensible est enfoncé dans son plumage : son attitude est calme et posée en comparaison du Pélican en parade ouvrant le bec (N°184 p.321 du Répertoire monographique, 2016, op cit.) ou des Trois pélicans en conversation (N°181 p.321 du Répertoire monographique, 2016, op cit). Notre pélican appartenait originellement à un Groupe de cinq Pélicans créé en 1904 (un exemplaire répertorié à ce jour) dans lequel deux pélicans jouent face à face, le troisième fait sa toilette devant un quatrième aux ailes déployées tandis que le dernier, impassible aux activités des quatre autres, tout en intériorité, se repose. Or, par stratégie commerciale, et comme il l’a pratiqué avec un très grand nombre d’autres groupes, A. Hébrard a isolé chacun des oiseaux qui participait à cette charmante scène pour créer quatre modèles différents en bronze, édités chacun à un petit nombre d’exemplaires (1). Notre Pélican au repos fait partie des six exemplaires, avec ou sans numéros, répertoriés à ce jour. Notes : (1) Selon le Répertoire monographique, op cit, 2016, p