Beschreibung:

Le Génie de la Danse Plâtre Le modèle est conçu entre 1865 et 1869, notre exemplaire date d'avant 1927 Signé Carpeaux en lettres cursives sur la base Porte le cachet en cuivre à «l'aigle impérial» PROPRIETE CARPEAUX H: 220 cm Repose sur une base circulaire peinte à l'imitation du marbre (H: 82,5 cm) Notre exemplaire, présenté au musée des Beaux-arts de Valenciennes, lors de l'exposition célébrant le centenaire de la naissance de Jean-Baptiste Carpeaux en 1927 Provenance: - Collection de Madame Louise Clément-Carpeaux jusqu'en 1927 - Collection Particulière Paris - Actuel propriétaire par descendance Exposition: - Exposition centenaire de la naissance de Carpeaux, Musée des Beaux-Arts, Valenciennes, 1927. Oeuvres en rapport: - Le Génie de la Danse, épreuve en plâtre, H: 220 cm; Detroit Institut of Art, U.S.A, inv.1983.16 - La Danse, modèle en plâtre original, H: 232 cm; Musée d'Orsay, Paris, inv.RF 818 Bibliographie en rapport: - Carpeaux, 1827-1875: Edition du centenaire, Valenciennes, Musée des Beaux-Arts de Valenciennes, 1927 - Louise-Clément Carpeaux, La vérité sur l'oeuvre de Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), Paris, Dousset et Bigerelle, 1934- 1935, t.1, p.154-155 - Paul Vitry, La Danse de Carpeaux, Alpina, 1938 - André Hardy Anny Braunwald, Catalogue des peintures et sculptures de Jean-Baptiste Carpeaux à Valenciennes, Musée des Beaux-arts de Valenciennes, 1978, p.67 - Laure de Margerie, Michel Beretti, La «Danse» de Carpeaux, musée d'Orsay du 14 février au 14 mai 1989, Musée des Beaux- Arts de Valenciennes du 26 mai au 9 juillet 1989, Paris, RMN, 1989 - Michel Poletti, Alain Richarme, Jean-Baptiste Carpeaux sculpteur. Catalogue raisonné de l'oeuvre édité, Les Expressions contemporaines, 2003, Modèle répertorié sous le N°SA5, p.58 - (sous dir.) Edouard Papet, James David Drapper, Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) un sculpteur pour l'empire, 24-juin - 28 septembre 2014, Paris, co-édition musée d'Orsay/Gallimard, 2014, pp.135-140 En 1861, Charles Garnier (1825-1898) commence le chantier de l'Opéra de Paris. Ce projet, dont il a obtenu la commande de haute lutte après un concours réunissant cent soixante et onze architectes, sera l'un des plus importants chantiers du règne de Napoléon III. Pour décorer la façade de l'ambitieux bâtiment, Garnier réunit les sculpteurs les plus en vue du monde artistique du moment. Ainsi, différentes allégories sont confiées aux ciseaux de François Jouffroy (1806 - 1882), Jean-Joseph Perraud (1819 - 1876), Jean-Baptiste Guillaume (1822 - 1905) et Pierre-Jules Cavellier (1814 - 1894). La défection de Cavellier voit Jean-Baptiste Carpeaux obtenir la prestigieuse commande du bas-relief illustrant la Danse. Carpeaux, très rapidement jette sur le papier quelques idées à la plume et trouve l'agencement de son groupe. Un grand nu masculin figure le Génie de la Danse entouré d'une ronde de bacchantes. Le doux Génie, les bras levés, semble s'amuser de la danse lascive des bacchantes enlacées qui tournent au milieu des draperies virevoltantes; à ses pieds, un putto couché agite joyeusement une marionnette. Le groupe commencé en 1865 et dont on connaît différentes variantes et esquisses, est tout d'abord rejeté par Garnier. Celuici y voit certes un chef-d'oeuvre, mais le style débridé et libre du groupe s'accorde mal avec l'ensemble de l'édifice. Après d'interminables discussions avec un Carpeaux passionné et intraitable, l'architecte accepte la sculpture. Lors de l'inauguration de l'opéra en 1869, la Danse crée un énorme scandale1, la critique et une partie du public voyant dans le naturalisme et la liberté du groupe en marbre une atteinte vulgaire aux bonnes moeurs. La guerre de 1870 et le soutien inconditionnel de Théophile Gautier éteignent petit à petit la polémique et l'oeuvre est considérée nos jours comme un des tournants de l'Histoire de l'art, un jalon dans l'évolution du goût et un trait magistralement tiré sur les pudibonderies d'un XIXe siècle finissant. Le plâtre que nous présentons est