Beschreibung:

GRUPO BULTO (Va­len­cia, 1966). “Ce­rro­jos y cepas, ambos re­tor­ci­dos”. Se­ri­gra­fía sobre papel, ejem­plar 484/500. Fir­ma­do y jus­ti­fi­ca­do a lápiz. Me­di­das: 69 x 49 cm. El Grupo Bulto fue muy par­ti­cu­lar. Sus ac­ti­vi­da­des prin­ci­pa­les eran de tipo per­for­ma­ti­vo, hap­pe­nings o im­pro­vi­sa­cio­nes, ex­pe­ri­men­tan­do for­mas de par­ti­ci­pa­ción con el pú­bli­co. En al­gu­nas ac­ti­vi­da­des la au­to­ría que­da­ba di­suel­ta en un re­sul­ta­do común, fruto de pro­ce­sos com­par­ti­dos, como pin­tu­ras o mu­ra­les co­lec­ti­vos. So­lían re­cu­rrir a co­la­bo­ra­cio­nes pun­tua­les en sus ac­cio­nes. Grupo Bulto tam­bién tuvo una ac­ti­va par­ti­ci­pa­ción en la Aso­cia­ción de Arte Ac­tual, en la que tam­bién es­ta­ba Ramón de Soto (Antes del Arte). Este Grupo no tuvo po­si­bi­li­dad de le­ga­li­zar­se por sus ac­cio­nes ac­ti­vis­tas y por la vin­cu­la­ción de al­gu­nos miem­bros al Par­ti­co Co­mu­nis­ta y por ello se crea­ban si­tua­cio­nes en­cu­bier­tas para sal­var la cen­su­ra. Sin em­bar­go, para Bulto era más im­por­tan­te el pro­ce­so de co­la­bo­ra­ción con aso­cia­cio­nes ve­ci­na­les o coope­ra­ti­vas y la ac­ción di­rec­ta en con­tex­to, in­clu­yen­do la par­ti­ci­pa­ción de ve­ci­nos y no pro­fe­sio­na­les. Par­ten de un fuer­te com­pro­mi­so so­cial, sien­do lo más re­le­van­te la ex­pe­rien­cia so­cial com­par­ti­da, el dis­fru­te, o la vi­ven­cia, como he­rra­mien­tas trans­for­ma­do­ras. Plan­tea­ban su tra­ba­jo como "un arma más" al ser­vi­cio de reivin­di­ca­cio­nes po­pu­la­res, "in­ten­tan­do huir del len­gua­je pan­fle­ta­rio reivin­di­ca­ti­vo". El es­pec­ta­dor era para ellos un co­la­bo­ra­dor ac­ti­vo, ne­ce­sa­rio en sus pro­ce­sos, otor­gán­do­le el papel de co­pro­duc­tor de la ac­ción. El com­pro­mi­so de Bulto pa­sa­ba tam­bién por una in­te­gra­ción de todas las artes, no solo en lo for­mal, sino como ac­ción co­lec­ti­va, con­si­de­rán­do­lo un ele­men­to clave en la lucha an­ti­fran­quis­ta. En sus ac­cio­nes in­te­gra­ban pin­tu­ra, mú­si­ca con­cre­ta, poe­sía y tea­tro. Esta idea de la in­te­gra­ción de las artes tam­bién había es­ta­do la­ten­te en la "ten­ta­ti­va me­to­do­ló­gi­ca" que Agui­le­ra Cerni plan­teó en 1968 como texto fun­da­cio­nal de “Antes del Arte”.