Olio su tela, cm. 46,5x36,5 Reca uno studio attributivo scritto di Emilio Negro. Il dipinto, che proviene dalla prestigiosa raccolta di William Graham (1817-1885), collezionista e protettore dei pittori preraffaelliti Edward Burne-Jones e Dante Gabriele Rossetti, è stato assegnato a Procaccini da Emilio Negro con uno studio dettagliato in cui, tra l'altro, scrive: l'attribuzione a Giulio Cesare Procaccini trova conferma dal confronto di questa Annunciazione con altri dipinti dell'artista, quali ad esempio il rame con la Maddalena portata dinanzi a Gesù dagli arcangeli Michele e Raffaele (Buenos Aires, Pinacoteca Nazionale), la Susanna e i vecchioni (Oxford, Christ Church) ed anche il disegno raffigurante Due busti femminili (Milano, Biblioteca Ambrosiana): in tutte queste opere di efficacissimo impatto visivo e devozionale, come nella tela qui esaminata, si evidenzia un'espressività stilistica schiettamente lombarda, dai ricercati stravolgimenti formali che si rivelano assai efficaci al fine di ottenere una mirata emotività nei fedeli: caratteri tipici delle opere migliori eseguite da Giulio Cesare Procaccini negli anni fecondi della sua ultima maturità artistica.
Olio su tela, cm. 46,5x36,5 Reca uno studio attributivo scritto di Emilio Negro. Il dipinto, che proviene dalla prestigiosa raccolta di William Graham (1817-1885), collezionista e protettore dei pittori preraffaelliti Edward Burne-Jones e Dante Gabriele Rossetti, è stato assegnato a Procaccini da Emilio Negro con uno studio dettagliato in cui, tra l'altro, scrive: l'attribuzione a Giulio Cesare Procaccini trova conferma dal confronto di questa Annunciazione con altri dipinti dell'artista, quali ad esempio il rame con la Maddalena portata dinanzi a Gesù dagli arcangeli Michele e Raffaele (Buenos Aires, Pinacoteca Nazionale), la Susanna e i vecchioni (Oxford, Christ Church) ed anche il disegno raffigurante Due busti femminili (Milano, Biblioteca Ambrosiana): in tutte queste opere di efficacissimo impatto visivo e devozionale, come nella tela qui esaminata, si evidenzia un'espressività stilistica schiettamente lombarda, dai ricercati stravolgimenti formali che si rivelano assai efficaci al fine di ottenere una mirata emotività nei fedeli: caratteri tipici delle opere migliori eseguite da Giulio Cesare Procaccini negli anni fecondi della sua ultima maturità artistica.
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