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Auktionsarchiv: Los-Nr. 143

Gillot Saint-Evre Bault-sur-Suippe, 1791 - Paris, 1858 Miranda fait une partie d'échecs avec Ferdinand, qu'elle accuse, en plaisantant, de tricher

Schätzpreis
0 €
Zuschlagspreis:
18.200 €
ca. 20.201 $
Auktionsarchiv: Los-Nr. 143

Gillot Saint-Evre Bault-sur-Suippe, 1791 - Paris, 1858 Miranda fait une partie d'échecs avec Ferdinand, qu'elle accuse, en plaisantant, de tricher

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Beschreibung:

Gillot Saint-Evre Bault-sur-Suippe, 1791 - Paris, 1858 Miranda fait une partie d'échecs avec Ferdinand, qu'elle accuse, en plaisantant, de tricher Huile sur toile Signée et datée ' G. St Evre 1822' en bas à droite (Restaurations) 'MIRANDA PLAYING CHESS WITH FERDINAND', OIL ON CANVAS, SIGNED AND DATED, BY G. SAINT-EVRE Hauteur : 114,50 Largeur : 138 cm Provenance : Collection particulière Expositions : Salon de 1822, Paris, n° 1161 Salon de 1822, Lille, n° 204 Bibliographie : Charles Paul Landon 'Salon de 1822: Recueil de morceaux choisis parmi les ouvrages de peinture et de sculptures exposés au Louvre le 24 avril 1822', Paris, 1822, p. 81-83 et repr. pl. 51 Adolphe Thiers, 'Salon de mil-huit cent vingt-deux', Paris, 1822, p. 112-113 Charles-Louis Lesur, 'Annuaire historique universel pour 1822', Paris, 1823, p. 859 Charles Gabet, 'Dictionnaire des artistes de l'école française au XIXe siècle', Paris, 1831, p. 620 François Fortuné Guyot de Frère, 'Annuaire des artistes français', Paris, 1832, p. 81 Georg Kaspar Nagler, 'Neues allgemeines Künstler-Lexicon', Munich,1845, vol. 8, p. 199 'Les Salons retrouvés. Eclats de la vie artistique dans la France du Nord 1815-1848. II. Répertoire des artistes ayant exposé dans les salons du Nord de la France (1815-1848)', cat. exp. Calais-Dunkerque-Douai, 1993, p. 158 Commentaire : Au cours des premières décennies du XIXe siècle, les peintres partirent à la recherche de nouvelles sources d'inspiration venant à la rencontre du goût nouveau pour la représentation du passé national et plus largement européen, délaissant l'Antiquité classique au profit d'un Moyen-Age et d'une Renaissance sublimés. C'est ainsi que Gillot Saint-Evre alla puiser chez Shakespeare les sujets des deux compositions qu'il exposa au Salon de 1822 : " Prospero, duc de Milan, exposé avec son enfant aux fureurs de la mer dans une vieille barque sans agrès " (localisation actuelle inconnue) et " Miranda fait une partie d'échecs avec Ferdinand, qu'elle accuse, en plaisantant, de tricher ". Ces épisodes sont tirés de La tempête, pièce en cinq actes donnée pour la première fois en 1611 devant le roi Jacques II et sa cour. La scène représentée sur notre tableau se passe sur l'île enchantée sur laquelle Miranda et son père Prospéro sont exilés depuis plus de douze ans. Les protagonistes sont les jeunes amants Miranda et Fernando au premier plan et à l'arrière-plan à gauche, leurs pères respectifs, Prospéro, duc de Milan déchu et Alonso, roi de Naples, qui avait organisé la chute de Prospéro. Dans son commentaire du Salon de 1822, Charles Landon nous précise le récit qui se déroule sous nos yeux : " Miranda, fille du duc de Milan, détrôné, a été élevée dans une île déserte, où elle n'a jamais vu que son père Prospero et un horrible esclave. Elle aperçoit tout à coup le prince Ferdinand, héritier du trône de Naples : elle l'aime avant de connaitre son rang ; et le jeune prince à peine échappé du naufrage, où il croyait avoir perdu son père, oublie son malheur à la vue de cette jeune étrangère, dont les grâces et la charmante naïveté lui inspirent l'amour le plus vif. Bientôt Ferdinand obtient la confiance de Prospero, qui se fait connaître, le reçoit dans son habitation, lui promet sa fille et le laisse avec l'aimable Miranda. Les amans emploient la soirée à une partie d'échecs, et Miranda, en plaisantant, accuse Ferdinand de tricher ; le prince s'en défend en lui parlant de son amour. Cependant la porte de la cabane s'ouvre ; et Prospero, qui amène le roi de Naples, lui fait voir son fils, qu'il croyait perdu dans les flots. Le naufrage n'était qu'une illusion produite par le pouvoir magique de Prospero pour confondre ses ennemis, retrouver ses états, et placer sa fille sur le trône de Naples1. " Fidèle à la source qu'il a choisi, c'est une véritable scène de théâtre que nous propose ici Gillot Saint-Evre, avec des personnages en costumes du XVIe siècle dont les attitudes et les expressions soulignent la clé de la narration. A la

Auktionsarchiv: Los-Nr. 143
Auktion:
Datum:
31.03.2016
Auktionshaus:
Artcurial
7, rond-point des Champs-Élysées
75008 Paris
Frankreich
contact@artcurial.com
+33 (0)1 42992020
Beschreibung:

Gillot Saint-Evre Bault-sur-Suippe, 1791 - Paris, 1858 Miranda fait une partie d'échecs avec Ferdinand, qu'elle accuse, en plaisantant, de tricher Huile sur toile Signée et datée ' G. St Evre 1822' en bas à droite (Restaurations) 'MIRANDA PLAYING CHESS WITH FERDINAND', OIL ON CANVAS, SIGNED AND DATED, BY G. SAINT-EVRE Hauteur : 114,50 Largeur : 138 cm Provenance : Collection particulière Expositions : Salon de 1822, Paris, n° 1161 Salon de 1822, Lille, n° 204 Bibliographie : Charles Paul Landon 'Salon de 1822: Recueil de morceaux choisis parmi les ouvrages de peinture et de sculptures exposés au Louvre le 24 avril 1822', Paris, 1822, p. 81-83 et repr. pl. 51 Adolphe Thiers, 'Salon de mil-huit cent vingt-deux', Paris, 1822, p. 112-113 Charles-Louis Lesur, 'Annuaire historique universel pour 1822', Paris, 1823, p. 859 Charles Gabet, 'Dictionnaire des artistes de l'école française au XIXe siècle', Paris, 1831, p. 620 François Fortuné Guyot de Frère, 'Annuaire des artistes français', Paris, 1832, p. 81 Georg Kaspar Nagler, 'Neues allgemeines Künstler-Lexicon', Munich,1845, vol. 8, p. 199 'Les Salons retrouvés. Eclats de la vie artistique dans la France du Nord 1815-1848. II. Répertoire des artistes ayant exposé dans les salons du Nord de la France (1815-1848)', cat. exp. Calais-Dunkerque-Douai, 1993, p. 158 Commentaire : Au cours des premières décennies du XIXe siècle, les peintres partirent à la recherche de nouvelles sources d'inspiration venant à la rencontre du goût nouveau pour la représentation du passé national et plus largement européen, délaissant l'Antiquité classique au profit d'un Moyen-Age et d'une Renaissance sublimés. C'est ainsi que Gillot Saint-Evre alla puiser chez Shakespeare les sujets des deux compositions qu'il exposa au Salon de 1822 : " Prospero, duc de Milan, exposé avec son enfant aux fureurs de la mer dans une vieille barque sans agrès " (localisation actuelle inconnue) et " Miranda fait une partie d'échecs avec Ferdinand, qu'elle accuse, en plaisantant, de tricher ". Ces épisodes sont tirés de La tempête, pièce en cinq actes donnée pour la première fois en 1611 devant le roi Jacques II et sa cour. La scène représentée sur notre tableau se passe sur l'île enchantée sur laquelle Miranda et son père Prospéro sont exilés depuis plus de douze ans. Les protagonistes sont les jeunes amants Miranda et Fernando au premier plan et à l'arrière-plan à gauche, leurs pères respectifs, Prospéro, duc de Milan déchu et Alonso, roi de Naples, qui avait organisé la chute de Prospéro. Dans son commentaire du Salon de 1822, Charles Landon nous précise le récit qui se déroule sous nos yeux : " Miranda, fille du duc de Milan, détrôné, a été élevée dans une île déserte, où elle n'a jamais vu que son père Prospero et un horrible esclave. Elle aperçoit tout à coup le prince Ferdinand, héritier du trône de Naples : elle l'aime avant de connaitre son rang ; et le jeune prince à peine échappé du naufrage, où il croyait avoir perdu son père, oublie son malheur à la vue de cette jeune étrangère, dont les grâces et la charmante naïveté lui inspirent l'amour le plus vif. Bientôt Ferdinand obtient la confiance de Prospero, qui se fait connaître, le reçoit dans son habitation, lui promet sa fille et le laisse avec l'aimable Miranda. Les amans emploient la soirée à une partie d'échecs, et Miranda, en plaisantant, accuse Ferdinand de tricher ; le prince s'en défend en lui parlant de son amour. Cependant la porte de la cabane s'ouvre ; et Prospero, qui amène le roi de Naples, lui fait voir son fils, qu'il croyait perdu dans les flots. Le naufrage n'était qu'une illusion produite par le pouvoir magique de Prospero pour confondre ses ennemis, retrouver ses états, et placer sa fille sur le trône de Naples1. " Fidèle à la source qu'il a choisi, c'est une véritable scène de théâtre que nous propose ici Gillot Saint-Evre, avec des personnages en costumes du XVIe siècle dont les attitudes et les expressions soulignent la clé de la narration. A la

Auktionsarchiv: Los-Nr. 143
Auktion:
Datum:
31.03.2016
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Frankreich
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