Feuille d’études de chiens Plume et encre brune sur traits de crayon noir 27 x 18,5 cm Filigrane au papier (fleur de lys surmontée d’une couronne) Trace d’inscription au crayon noir en bas à gauche «fra…» Fragment de cachet de collection à l’encre rouge en bas à droite (un B dans un cercle apparaît) Taches Le groupe de trois chiens dans la partie inférieure de la feuille est une copie d’un motif apparaissant chez Pierre-Paul Rubens dans une esquisse pour un projet de tapisserie, « La Mort du cerf de Silvia », vers 1639-40), conservée au Philadelphia Museum of Art (voir Susan Koslow, Snyders, Anvers, 1995, éditions Fonds Mercator, fig.321, p.239). Le chien au-dessus correspond au canidé représenté au centre de la tapisserie par D. Eggermans (le Jeune ?) d’après Rubens et Snyders, « La Chasse au taureau » (opus cité supra, fig.323) Les deux épagneuls représentés dans le haut sont très proches de plusieurs chiens représentés dans divers tableaux de Rubens et Snyders, particulièrement le chien représenté tourné sur le flanc au sol. On remarque un repentir par rapport au tracé au crayon noir pour le chien allongé au sol sur le côté. Snyders collabora avec Rubens à des tableaux de chasse dès 1628. Contrairement à l’idée répandue, c’est Rubens qui influença Snyders dans le domaine de la représentation canine et non l’inverse (voir Susan Koslow, opus cité supra, p. 226).
Feuille d’études de chiens Plume et encre brune sur traits de crayon noir 27 x 18,5 cm Filigrane au papier (fleur de lys surmontée d’une couronne) Trace d’inscription au crayon noir en bas à gauche «fra…» Fragment de cachet de collection à l’encre rouge en bas à droite (un B dans un cercle apparaît) Taches Le groupe de trois chiens dans la partie inférieure de la feuille est une copie d’un motif apparaissant chez Pierre-Paul Rubens dans une esquisse pour un projet de tapisserie, « La Mort du cerf de Silvia », vers 1639-40), conservée au Philadelphia Museum of Art (voir Susan Koslow, Snyders, Anvers, 1995, éditions Fonds Mercator, fig.321, p.239). Le chien au-dessus correspond au canidé représenté au centre de la tapisserie par D. Eggermans (le Jeune ?) d’après Rubens et Snyders, « La Chasse au taureau » (opus cité supra, fig.323) Les deux épagneuls représentés dans le haut sont très proches de plusieurs chiens représentés dans divers tableaux de Rubens et Snyders, particulièrement le chien représenté tourné sur le flanc au sol. On remarque un repentir par rapport au tracé au crayon noir pour le chien allongé au sol sur le côté. Snyders collabora avec Rubens à des tableaux de chasse dès 1628. Contrairement à l’idée répandue, c’est Rubens qui influença Snyders dans le domaine de la représentation canine et non l’inverse (voir Susan Koslow, opus cité supra, p. 226).
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