Beschreibung:

Violon calciné, 1970 Inclusion de bois calciné dans un bloc de résine Pièce unique, signée en bas à droite 74,5 x 26 x 9,2 cm - 29 3/8 x 10 1/4 x 3 5/8 in. Calcined wood inclusion in a resin bloc. Unique piece, signed lower right Cette œuvre est répertoriée dans les archives de l'Arman Studio de New York sous le numéro APA#8208.66.038 et dans les archives de Madame Denyse Durand Ruel sous le n° 1026 Fasciné par le mouvement perpétuel de la réalité, soutenu par l'industrialisation et la consumérisation croissante, l'artiste donne comme principale motivation de son office la volonté de «stopper la vitesse, l'explosion, l'éclatement», évènements révélés par le temps qui s'écoule, pour apporter une conception davantage semblable à ce réel défilant à toute allure. Il partage avec ses pairs du Nouveau réalisme cette «singularité collective» (Déclaration constitutive du Nouveau Réalisme, 1960). Le plexiglas, qu'il use dès 1959 pour immortaliser le passage néfaste de l'Homme sur Terre dans sa collection de déchets «Poubelles», lui permet d'arriver à cette fin. Le violon aujourd'hui présenté est décomposé. Les morceaux répartis autour de la structure principale de l'instrument sont dispersés dans le plexiglas, comme si le temps s'était arrêté subitement avec cet accident. Les nombreux éclats de bois sont répartis très naturellement et témoignent ainsi de la force de l'impact. Le décalage entre le violon qui est déstructuré, le drame qui vient de se dérouler, et la raideur du bloc de plexiglas choque le spectateur qui ne peut qu'être surpris par la «mise en boite» d'un tel moment. L'impression de temps suspendu accentue la violence de l'impact qui vient de survenir tout en rappelant la fragilité des éléments et de notre condition humaine. Fascinated by reality's constant change, as sustained by industrialization and consumerism, Arman stated that the driving force behind his undertaking was his desire to “stop the speed, the explosion, the bursting”, all those instances that time exposes, by providing a concept more akin to reality's velocity. Arman and his peers of New Realism shared this “collective singularity” (Constitutive Declaration of New Realism, 1960). Plexiglass, which he used as of 1959 to immortalize the detrimental passing of Man on Earth in his collection of waste “Poubelles”, provided the means to accomplish this. The violin presented today is split into parts. The pieces dispersed around the instrument's principal structure are held in plexiglass as if time had suddenly stopped with this incident. The many wood chips, which appear naturally scattered, testify to the force of the impact. The discrepancy between the violin, that looks like it has only just disintegrated in disaster and the rigidity of the plexiglass strike the viewer with great surprise. Indeed, how can such a motion be “packaged”? The sensation of time suspended accentuates the violent nature of a recent collision, while recalling the fragility of nature's elements and of the human condition