Beschreibung:

Ensemble de 10 maquettes (9 avec très nombreuses corrections autographes, dont une avec 6 bons à tirer autographes signés) et un jeu d'épreuves, pour les deux premières éditions de son grand recueil d'essais sur l'art, respectivement intitulées Psychologie de l'art et Les Voix du silence. Environ 2260 pp., réunies dans 11 volumes brochés, soit 3 de format grand in-8 (28 x 22 cm), correspondant à l'édition originale, et 8 de format in-8 carré (22,5 x 18 cm), correspondant à la seconde édition, quelques incomplétudes. JOINT, relativement à cette oeuvre, un reliquat d'environ 80 coupures dactylographiées et imprimées dont une vingtaine avec corrections autographes d'André Malraux, ainsi qu'une lettre signée de celui-ci. L'épopée artistique de l'humanité retracée par André Malraux. Dans ces essais magistraux, André Malraux propose une réflexion générale sur l'art, soutenue par une vision lyrique et passionnée de l'histoire mondiale de l'art. L'ensemble fut publié en deux temps sous deux titres généraux différents. L'édition originale, qui parut sous le titre de Psychologie de l'art (Genève, Albert Skira), comprend trois parties: Le Musée imaginaire (1947), dans lequel Malraux étudie le corpus de reproductions disponible à l'époque moderne, La Création artistique (1948), qui constitue une réflexion sur l'artiste, et La Monnaie de l'absolu (1950), qui aborde la question de l'art moderne. En 1951, Malraux publia une seconde édition sous le titre Les Voix du silence (Gallimard, Nrf, Galerie de la Pléiade): remaniée et corrigée, elle est augmentée d'une quatrième partie (placée en second), intitulée Les Métamorphoses d'Apollon et consacrée aux formes artistiques. «JAMAIS ENCORE N'AVAIT ETE ELEVE UN TEL MONUMENT A LA GLOIRE DU GENIE CREATEUR DE L'HOMME» (ANTOINE TERRASSE, «La Méditation de toute une vie», dans Revue André Malraux Review, vol. 21, n° 2, Edmonton, 1989). «Les historiens de l'art étudient les événements, les circonstances qui ont accompagné la naissance des oeuvres. Malraux, lui, cherche à percer le mystère du génie. Son esprit ne se lasse pas d'observer tous les signes de l'esprit. "Notre plus profonde relation avec l'art est d'ordre métaphysique..." De là cette méditation admirable, et, au-delà des interrogations, l'exaltation renouvelée devant les chefsd'oeuvre. Il faut bien parler ici de croyance, et de ferveur. Si tous les livres de Malraux sont, comme il l'écrit lui-même, "les différents chapitres d'une même vie", tous ses livres sur l'art sont les chapitres d'un même livre: un hymne à la création. C'est dire avec quelle émotion on retrouve ces maquettes, ces épreuves - vivant témoignage de son attention, de sa rigueur, comme du soin méticuleux qu'il apportait à la présentation des images» (Antoine Terrasse, ibid.) Les maquettes se présentent chacune comme un volume établi à part entière. Leurs doubles pages ont été montées à partir d'épreuves imprimées du texte, découpées et contrecollées de sorte à ménager la place nécessaire aux reproductions, elles-mêmes contrecollées. Ces reproductions sont, dans deux des maquettes pour l'édition originale, des tirages photographiques en noir et des impressions en couleurs, et, dans les sept maquettes de la seconde édition, des épreuves tirées en bleu. Les trois maquettes pour l'édition originale ont été montées sur les recto et verso des feuillets, tandis que les sept maquettes pour la seconde édition ont été montées sur une face seule de chaque feuillet, les faces vierges ayant été ou non collées entre elles. De nombreuses corrections autographes enrichissent neuf des maquettes. Ces neuf maquettes portent de nombreuses indications de mise en page et des corrections typographiques. Mais surtout, cinq maquettes parmi elles contiennent des corrections portant sur le fond du texte, étant destinées à amender le style, nuancer les idées, modifier les exemples: c'est le cas, pour l'édition originale, de l'ensemble de la première maquette du Musée imaginaire et des 9 premiers cahiers