Beschreibung:

Círcu­lo de VI­CEN­TE LÓPEZ POR­TA­ÑA (Va­len­cia, 1772 – Ma­drid, 1850). “Ar­cán­gel San Mi­guel”. Óleo sobre lien­zo. Re­en­te­la­do. Me­di­das: 102 x 59 cm; 111 x 71 cm (marco). En el ca­tá­lo­go ra­zo­na­do del autor, de J. L. Díez, “Vi­cen­te López (1772-1850). Vida y obra. Ca­tá­lo­go ra­zo­na­do” (Ma­drid: Fun­da­ción de Apoyo a la His­to­ria del Arte His­pá­ni­co, 1999), se re­pro­du­cen dos bo­ce­tos muy si­mi­la­res a nues­tra com­po­si­ción, uno al óleo (P-262) y otro a la agua­da (D-251), ambos fe­cha­dos hacia 1806-1808 y de re­du­ci­das di­men­sio­nes, con­si­de­ra­ble­men­te me­no­res a las del lien­zo que aquí pre­sen­ta­mos. Díez los cita como bo­ce­tos pre­pa­ra­to­rios del cua­dro de la Du­que­sa de Her­na­ni (P-261). El bo­ce­to al óleo tan sólo se di­fe­ren­cia­ría del cua­dro final por el aña­di­do de un cas­ti­llo más al que por­tan los an­ge­li­tos a la de­re­cha del cua­dro. Sin em­bar­go, en nues­tro lien­zo los án­ge­les sos­tie­nen dos cas­ti­llos, mos­trán­do­se pues más cer­cano al bo­ce­to que el ejem­plar de la Du­que­sa de Her­na­ni. En el di­bu­jo pre­pa­ra­to­rio, se­ña­la Díez, pre­ci­sa­men­te esta zona está mo­di­fi­ca­da por el ar­tis­ta con un papel aña­di­do, sobre el que está di­bu­ja­da la torre, sin que pueda ad­ver­tir­se su di­se­ño sub­ya­cen­te. Vi­cen­te López nos pre­sen­ta en esta obra una com­po­si­ción a modo de apo­teo­sis, pro­ta­go­ni­za­da por la fi­gu­ra del ar­cán­gel san Mi­guel, quien apa­re­ce de cuer­po en­te­ro, sos­te­nien­do una co­ro­na ra­dian­te y una es­pa­da. El santo apa­re­ce de pie sobre un pe­des­tal de nubes, acom­pa­ña­do por án­ge­les niños y man­ce­bos, sobre un rom­pi­mien­to de Glo­ria de gran be­lle­za, tra­ba­ja­do en ma­ti­za­dos tonos do­ra­dos que tie­nen su eco en los sua­ves co­lo­res de su tú­ni­ca y manto, y que arran­can des­te­llos de oro de sus alas. Tras la ca­be­za del ar­cán­gel vemos un trián­gu­lo, sím­bo­lo de Dios, con el nom­bre de Yahvé en he­breo es­cri­to en la parte su­pe­rior, justo sobre la ca­be­za de san Mi­guel. En el lado de­re­cho vemos a dos án­ge­les niños por­tan­do to­rres, una co­ro­na­da con la hos­tia y otra con nimbo lu­mi­no­so, y a sus pies un ángel man­ce­bo con la palma del mar­ti­rio. Fi­nal­men­te, en la parte baja de la com­po­si­ción, apa­re­cen tres án­ge­les niños sos­te­nien­do una pin­tu­ra donde se puede ver el per­fil de una ciu­dad. Vi­cen­te López ini­cia su for­ma­ción como dis­cí­pu­lo de An­to­nio de Vi­lla­nue­va en la Aca­de­mia de San Car­los de Va­len­cia, donde ob­tu­vo en 1786 y 1789 el pre­mio de pri­me­ra clase, ob­te­nien­do una pen­sión para es­tu­diar en Ma­drid. Ya en la corte, al año si­guien­te al­can­za el pri­mer pues­to en el con­cur­so de la Aca­de­mia de San Fer­nan­do. Allí apren­de el sen­ti­do ba­rro­co y co­lo­ris­ta de las com­po­si­cio­nes, y el gusto por el di­bu­jo, pre­ci­so y ana­lí­ti­co. La fas­tuo­si­dad ba­rro­ca de los fres­cos de Luca Gior­dano y Co­rra­do Gia­quin­to tam­bién in­flui­rá de ma­ne­ra de­ci­si­va en su len­gua­je. Ya con­sa­gra­do, re­gre­sa en 1792 a su ciu­dad natal. Allí re­ci­be im­por­tan­tes en­car­gos pú­bli­cos y pri­va­dos, entre los que des­ta­can los re­tra­tos de Fer­nan­do VII y el ma­ris­cal Soult. En sus re­tra­tos mues­tra López su he­ren­cia va­len­cia­na, el peso del na­tu­ra­lis­mo de Ri­be­ra y Ri­bal­ta, ade­más de su maes­tría en la re­pro­duc­ción de de­ta­lles y ca­li­da­des. Su ca­li­dad en el campo del re­tra­to hace que Fer­nan­do VII le llame de vuel­ta a la corte en 1814, nom­brán­do­le al año si­guien­te pri­mer pin­tor de cá­ma­ra. Será desde en­ton­ces el pin­tor más so­li­ci­ta­do por la alta so­cie­dad es­pa­ño­la, y al­ter­na­rá su tra­ba­jo en la corte con la ac­ti­vi­dad do­cen­te, los pues­tos ofi­cia­les y los en­car­gos par­ti­cu­la­res. En 1823 asume la di­rec­ción ar­tís­ti­ca del Real Museo de Pin­tu­ras, cen­tro para el cual reali­zó un so­ber­bio re­tra­to de Fran­cis­co de Goya, hoy con­ser­va­do