circa 1970 Théâtre de Guignol en bois peint, à l’effigie d’un clown dansant, rebord scénique à bascule, deux volets latéraux ajourés, paire de rideaux rouge empesés, fond peint figurant une maison dans un champ. (Usures, traces). Dimensions : 80 x 151 x 28cm. Bibliographie : Présentation d’un théâtre de Guignol page 104. « … est l’un de ces produits "non LV», auquel le magasin appose l’étiquette "Louis Vuitton son salon de jouets" Trois registres inventorient les dépôts faits entre 1897 et 1972. Ils documentent notamment les créations en marge des fabrications emblématiques […]. Les premiers dépôts remontent à 1932 pour des créations en bois pour la plupart : "Maison de poupée», "Canard en bois», "Cheval de Troie”, "Jouet à Traîner», "Guignol», "Jouets à pousser" […] Le salon de jouet commercialise les créations maison. Comme pour les malles, certaines constituent des commandes spéciales. » « Gaston Louis Vuitton La Chambre des Merveilles », aux éditions Louis Vuitton sous la direction de Patrick Mauriès, pages 104-123-140-141-144
circa 1970 Théâtre de Guignol en bois peint, à l’effigie d’un clown dansant, rebord scénique à bascule, deux volets latéraux ajourés, paire de rideaux rouge empesés, fond peint figurant une maison dans un champ. (Usures, traces). Dimensions : 80 x 151 x 28cm. Bibliographie : Présentation d’un théâtre de Guignol page 104. « … est l’un de ces produits "non LV», auquel le magasin appose l’étiquette "Louis Vuitton son salon de jouets" Trois registres inventorient les dépôts faits entre 1897 et 1972. Ils documentent notamment les créations en marge des fabrications emblématiques […]. Les premiers dépôts remontent à 1932 pour des créations en bois pour la plupart : "Maison de poupée», "Canard en bois», "Cheval de Troie”, "Jouet à Traîner», "Guignol», "Jouets à pousser" […] Le salon de jouet commercialise les créations maison. Comme pour les malles, certaines constituent des commandes spéciales. » « Gaston Louis Vuitton La Chambre des Merveilles », aux éditions Louis Vuitton sous la direction de Patrick Mauriès, pages 104-123-140-141-144
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