Beschreibung:

CH­RIS­TO (Bul­ga­ria, 1935) y JEAN­NE CLAU­DE DE GUI­LLE­BON (Ma­rrue­cos, 1935 – Es­ta­dos Uni­dos, 2009). “Wrap­ped Walk Ways”. Car­tel fo­to­grá­fi­co. Edi­ción Po­lí­gra­fa. 300 ejem­pla­res. Fir­ma­da a mano por Ch­ris­to en el án­gu­lo in­fe­rior de­re­cho. Me­di­das: 64 x 95 cm. “Wrap­ped Walk Ways”, en el Jacob Loose Me­mo­rial Park, Kan­sas City (Mis­sou­ri) con­sis­tió en la ins­ta­la­ción de 12540 me­tros cua­dra­dos de tela de nylon de color aza­frán que cu­bría 4,4 ki­ló­me­tros de pa­seos ajar­di­na­dos y ca­mi­nos para co­rrer. Esta obra de arte tem­po­ral per­ma­ne­ció en el par­que hasta el 16 de oc­tu­bre de 1978. Re­co­no­ci­da pa­re­ja ar­tís­ti­ca de fi­na­les del siglo XX, los ob­je­tos en­vuel­tos de Ch­ris­to y Jean­ne-Clau­de son al­gu­nos de los ejem­plos más ex­tre­mos del arte con­cep­tual mo­derno. Ch­ris­to Val­di­mi­rov Ja­va­cheff, el ar­tis­ta pri­mor­dial y di­se­ña­dor de los pro­yec­tos del dúo, es­tu­dió entre 1952 y 1956 en la Aca­de­mia de Be­llas Artes de Sofía, para a con­ti­nua­ción pasar un año en Praga. En 1957 Ch­ris­to huyó del es­ta­do so­cia­lis­ta y se ins­ta­ló en Viena, desde donde via­ja­rá a Gi­ne­bra y fi­nal­men­te a París, ins­ta­lán­do­se en la ca­pi­tal gala. Su vida en París se ca­rac­te­ri­zó por la ca­ren­cia eco­nó­mi­ca y el ais­la­mien­to so­cial, que fue in­cre­men­ta­do por su di­fi­cul­tad para apren­der el idio­ma fran­cés. Ganó di­ne­ro pin­tan­do re­tra­tos, lo que com­pa­ró con la pros­ti­tu­ción. Al vi­si­tar las ga­le­rías y mu­seos de la ciu­dad, se ins­pi­ró en la obra de Joan Miró Ni­cho­las de Stael, Ja­ck­son Po­llo­ck, Jean Tin­guely y prin­ci­pal­men­te en la de Jean Du­buf­fet. En enero de 1958, Ch­ris­to fa­bri­có su pri­me­ra pieza de “arte en­vuel­to”; cu­brió un tarro de pin­tu­ra vacío con un lien­zo re­mo­ja­do en acrí­li­co. Lo ama­rró y co­lo­reó con pe­ga­men­to, arena y pin­tu­ra au­to­mó­vil. Ch­ris­to y Jean­ne-Clau­de se co­no­cie­ron en París en no­viem­bre de 1958, cuan­do él re­ci­bió el en­car­go de pin­tar un re­tra­to de la madre de ella. Aun­que Jean­ne-Clau­de con­tra­jo ma­tri­mo­nio con otro hom­bre, quedó em­ba­ra­za­da de Ch­ris­to y aban­do­nó a su ma­ri­do tras la luna de miel. A pesar de la opo­si­ción de la fa­mi­lia de Jean­ne-Clau­de, la pa­re­ja se casó en 1962. En 1959, Ch­ris­to había cam­bia­do su en­fo­que hacia los ob­je­tos en­vuel­tos. En vez de ador­nar el ma­te­rial en­vol­ven­te con pe­ga­men­to y arena, lo man­tu­vo in­tac­to. Al año si­guien­te, dejó de pin­tar por com­ple­to y fi­na­li­zó su serie “In­ven­tory”. En 1961 abor­dó el que se­rían su pri­mer pro­yec­to con ob­je­tos de gran ta­ma­ño, en­vol­vien­do ba­rri­les en el puer­to ale­mán de Co­lo­nia. En 1962, ya como pa­re­ja, Ch­ris­to y Jean­ne-Clau­de abor­da­ron su pri­mer pro­yec­to mo­nu­men­tal, “Ri­deau de fer” (“Cor­ti­na de acero”), a modo de de­cla­ra­ción con­tra el Muro de Ber­lín. La obra con­sis­tía en blo­quear con ba­rri­les de pe­tró­leo la calle Vis­con­ti, si­tua­da sobre el río. Aun­que Ch­ris­to lle­va­ba a cabo si­mul­tá­nea­men­te su pri­me­ra ex­po­si­ción en una ga­le­ría, fue el pro­yec­to Vis­con­ti el que le dio a co­no­cer en París. En 1964 la pa­re­ja se es­ta­ble­ce en Nueva York, y con­ti­núan rea­li­zan­do pro­yec­tos y ex­po­si­cio­nes tanto en Es­ta­dos Uni­dos como en Eu­ro­pa. En 1968 par­ti­ci­pa­ron en la Do­cu­men­ta 4 de Kas­sel, y en 1969 aco­me­tie­ron uno de sus pro­yec­tos más afa­ma­dos, el de en­vol­ver la costa de Little Bay en Syd­ney, Aus­tra­lia. Desde en­ton­ces, Ch­ris­to y Jean­ne-Clau­de rea­li­za­ron nu­me­ro­sos pro­yec­tos de gran en­ver­ga­du­ra por todo el mundo, entre ellos “Run­ning fence” y “Wrap­ped walk ways” en Es­ta­dos Uni­dos, “Pont Neuf” en París, “Um­bre­llas” si­mul­tá­nea­men­te en Es­ta­dos Uni­dos y Japón, o el edi­fi­cio del Reichs­tag en Ale­ma­nia. Su tra­ba­jo más re­cien­te fue “The Gates” (2005), con­sis­ten­te en la ins­ta­la­ción de siete mil qui­nien­tos mar­cos