Benedetto LUTI Florence, 1666 - Rome, 1724 Etude pour la tête du Christ Crayon noir, estompe, sur quatre feuilles Une académie d'homme au crayon noir et une étude de visage fragmentaire à la sanguine sur une feuille séparée au verso (Pliures) Study for the head of the Christ, black chalk, by B. Luti Hauteur : 39,50 Largeur : 33,50 cm Provenance : Chez Kate Ganz, Londres, en 1984 (n° 20 du catalogue) ; Vente anonyme ; Londres, Sotheby's, 4 juillet 2007, n°45 Expositions : 'Old Master Paintings', Londres, Colnaghi, 2004, p. 38, n° 16 Commentaire : Cette tête n'est pas sans rappeler celle du Christ dans Le lavement des pieds, tableau de Luti connu en plusieurs versions (Kedleston, Scarsdale collection, Pérouse, galerie nationale d'Ombrie) et une variante de la composition conservée à l'Académie de Saint-Luc à Rome (voir R. Maffeis, Benedetto Luti l'ultimo maestro, Florence, 2012, n°I.7 et I.18, repr.). La position est néanmoins légèrement différente, le Christ ayant la bouche fermée et tournant la tête vers la Madeleine au sol. L'artiste utilisait volontiers plusieurs feuilles qu'il juxtaposait pour ses travaux préparatoires (voir par exemple une 'Allégorie de l'élévation du cardinal Colonna à la dignité papale', vente anonyme ; New York, Christie's, 28 janvier 2000, n°33).
Benedetto LUTI Florence, 1666 - Rome, 1724 Etude pour la tête du Christ Crayon noir, estompe, sur quatre feuilles Une académie d'homme au crayon noir et une étude de visage fragmentaire à la sanguine sur une feuille séparée au verso (Pliures) Study for the head of the Christ, black chalk, by B. Luti Hauteur : 39,50 Largeur : 33,50 cm Provenance : Chez Kate Ganz, Londres, en 1984 (n° 20 du catalogue) ; Vente anonyme ; Londres, Sotheby's, 4 juillet 2007, n°45 Expositions : 'Old Master Paintings', Londres, Colnaghi, 2004, p. 38, n° 16 Commentaire : Cette tête n'est pas sans rappeler celle du Christ dans Le lavement des pieds, tableau de Luti connu en plusieurs versions (Kedleston, Scarsdale collection, Pérouse, galerie nationale d'Ombrie) et une variante de la composition conservée à l'Académie de Saint-Luc à Rome (voir R. Maffeis, Benedetto Luti l'ultimo maestro, Florence, 2012, n°I.7 et I.18, repr.). La position est néanmoins légèrement différente, le Christ ayant la bouche fermée et tournant la tête vers la Madeleine au sol. L'artiste utilisait volontiers plusieurs feuilles qu'il juxtaposait pour ses travaux préparatoires (voir par exemple une 'Allégorie de l'élévation du cardinal Colonna à la dignité papale', vente anonyme ; New York, Christie's, 28 janvier 2000, n°33).
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