Beschreibung:

APOLLINAIRE (G.) – CHIRICO (G. de). Calligrammes. Paris, Gallimard, 1930, in-4°, en feuilles, couverture, chemise-étui décorée d'éditeur. Première édition illustrée. Une œuvre placée par Guillaume Apollinaire (1880-1918) au sommet de toute sa production. Suite poétique d' Alcools (1913), Calligrammes , recueil publié en 1918, contient ses plus beaux poèmes écrits entre 1912 et 1917, atteignant l'apogée du style apollinarien. Agencés par ordre plus ou moins chronologique, les textes se répartissent en 6 parties : Ondes, É tendards , Case d'Armons qui fit l'objet d'un tiré à part de 25 exemplaires, Lueurs de tirs , Obus couleur de Lune et La Tête étoilé e . L'ensemble des poèmes s'accompagne d'idéogrammes qu’Apollinaire nomme « calligrammes », combinaisons d'écriture et de dessins par lesquelles il entreprend d’ajouter « de nouveaux domaines aux arts et aux lettres ». Apollinaire souhaitait rivaliser avec les artistes, intention manifeste au vu d'une plaquette de 1914, qui ne put voir le jour, rassemblant ses premiers textes calligrammatiques, qu'il titra Et moi aussi je suis peintre . Le défenseur le plus ardent de l'artiste. Auteur de nombreux articles élogieux à son sujet et particulièrement sensible à son esthétisme où « l'étrangeté des énigmes plastiques [...] échappe encore au plus grand nombre », il considéra Giorgio de Chirico comme l'un des peintres les plus remarquables de sa génération. Ainsi, les deux hommes entretinrent une sincère relation d'amitié jusqu'à la mort prématurée du poète. Apollinaire possédait trois toiles de l'artiste ; l'une d'elles, son portrait peint en 1914 et gravé sur bois par Pierre Roy afin de figurer en frontispice de Et moi aussi je suis peintre , se révéla prémonitoire, Chirico avait dessiné un demi-cercle blanc au-dessus de l'œil gauche, zone précise où le poète recevra quelques années plus tard un éclat d'obus durant la Grande Guerre. Apollinaire lui dédia un poème, Océ an de terre , publié dans Calligrammes . 68 lithographies originales en noir de Giorgio de Chirico (1888-1978), dont deux répétées. Réalisé en 1929 pendant sa période de maturité, ce cycle iconographique représentatif de sa peinture dite métaphysique propose une imagerie nouvelle qui enrichira l'art des surréalistes. Donnant à ces illustrations une impression d'apaisement, cette orientation esthétique contraste avec les poèmes qui expriment par moments les douloureuses expériences de la guerre, faisant par ce jeu d'équilibre un exemple réussi de livre de dialogue. Sur l'exemplaire de René Gaffé, le peintre explique les sources de son inspiration : « ... J'ai suivi un souvenir qui me conduisait aux années 1913 et 1914 ; je venais de connaître Apollinaire. Je lisais ses poèmes où il est souvent question d'étoiles, de lunes… en même temps je pensais à l'Italie et à ses villes et à ses ruines ; étoiles et soleils émigrés sur la terre ; éteints dans le ciel, rallumés dans les maisons ; ruines et portiques… voici la source de mon inspiration. » L'un des 88 exemplaires sur papier de Chine, signé par l'artiste. Il est conservé dans son état d'origine, avec sa chemise-étui d’éditeur illustrée par l’artiste, condition rare, l'ouvrage ayant été très souvent relié. Quelques habituelles et très discrètes rousseurs éparses, plus prononcées aux pp. 249 et 256. Édition limitée à 131 exemplaires. Selon Chirico, un certain nombre d'entre eux disparurent pendant la guerre. Dimensions : 330 x 255 mm. Pléiade, Apollinaire. Œuvres poé tiques , pp. 1074-1078, 1192-1193 (« Cette édition “monumentale”... ») ; Rauch, Les Peintres et le livre , 159 ; […], From Manet to Hockney , Victoria & Albert Museum, 84 ; Castleman, A Century of Artists Books , p. 180 ; Peyré, Peinture et poé sie. Le dialogue par le livre , p. 128 ; Laffont-Bompiani, Le Nouveau Dictionnaire des œ uvres , 1994, I, p. 117, p. 817 (« La nouveauté formelle de Calligrammes est encore supérieure à celle d' Alcools ») ; Hartwig, Apollinaire , 1972, p. 88, p. 164, pp. 271-272 ;